裸婚时代电视剧剧情全集免费观看(精选美句31句)

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1、“小时候，我就喜欢表演。”张凯丽打小就喜欢唱歌并且多才多艺。16岁那年，她应征入伍，被分配到国家军事博物馆成为一名解说员，还拿到了北京户口。“那个时候，很多人都感觉我的人生已经到达了巅峰！”张凯丽回忆说。

2、　　其次，婆媳剧重构了“核心家庭”伦理，通过“国民媳妇”、“国民婆婆”形象的塑造，建立了新的性别规训机制。海清、姚芊羽、马伊俐等演员塑造的媳妇如出一辙，白净娇小，温柔可人，乖巧伶俐，又带一点任性撒娇的“野蛮女友”味道。而且，相比以前的刘慧芳、枣花等荧屏经典媳妇，新世纪婆媳剧中的媳妇被人们称为“有姿色、有资产、有知识”的“3Z媳妇”。但无论是多么“白富美”的女孩子，结了婚，就要恪守“媳妇之道”，即孝敬公婆，服侍丈夫，生儿育女，操持家务。哪一条没做到都会引起婆家的不满。《双面胶》中的丽娟让老公倒杯水，婆婆立即侧目。《婆婆来了》中的小雅、《夫妻那些事》中的林君都因为生育难而遭婆婆厌弃。多数婆婆都会挑剔媳妇不懂勤俭持家。除了《婆婆》中徐秀林所演绎的任劳任怨、一心奉献的“刘慧芳版”婆婆之外，新世纪婆媳剧中几乎没什么美好婆婆的形象。其实《双面胶》、《婆婆来了》中两个“最恶”的婆婆也都有勤劳简朴、吃苦耐劳的朴实一面，但在电视剧的逻辑中，婆婆做家务带孩子基本成常理，否则会遭到媳妇的指责。在这里，对媳妇的规训来自婆婆，对婆婆的规训来自媳妇。婆媳斗法，实质是同性内部的彼此压抑。而他们挥举的是同一把尚方宝剑，即男权文化的传统与逻辑。婆媳剧中无论岳父、公公还是丈夫都非常孱弱，比如《双面胶》中的丽娟爸爸，《婆媳拼图》中马腾腾的爸爸，而李亚平、王传志、方鸿俊(《婆婆来了》)、马腾腾、范亮(《媳妇是怎样炼成的》)、李伟大(《婆婆也是妈》)等丈夫无论事业是否成功，在妈妈面前都是一个“孩子”形象，不断被妈妈胎化。新世纪的婆媳剧大多将婆媳之间的争夺简单地弗洛伊德化，煞有介事地制造种种俄狄浦斯元素。《婆婆来了》中小雅的婆婆生硬地介入儿子的婚姻，儿子的婚房中每样东西都是三件，连度蜜月都要三人行。小说中还有更夸张的描写，比如婆婆每晚都要借口害怕来睡到儿子媳妇的床上，于是小雅就整晚握住儿子的阳具，“能抓住的也就只有它了”；最终小雅被婆婆逼得跳楼而死。《婆婆也是妈》中李伟大背着媳妇跟妈妈撒娇说，“媳妇可以娶好几个，妈妈就一个，不可替代。你不是说我还没断奶吗，你不在我身边我不是得饿死了”。一旁的姐姐看不顺眼，说“以后儿媳妇进门了，你俩别这么搂搂抱抱的，容易让人误会”。而且这些婆媳剧中很多婆婆都是寡妇，被过度溺爱的孤儿与超级强势的寡母是常见类型。但是这种弗洛伊德式的浅薄庸俗的呈现，并不能有效解释婆妈大战，更加无法解释《媳妇的美好时代》中毛豆豆的两个婆婆——余味的生母与继母——之间的战争。表面上看，似乎男权式微，所以三个女人成了一台戏，成了主角。但事实上，女人之所以“粉墨登场”，使出浑身解数，是因为男人是编导、观众。她们要争夺男性的注视，男性的认可，男性的支持。只有获得这些，才能获得更多男性所掌握的资源。男权已经不必直接出场，因为男权逻辑已经被婆—妈—媳三种女性角色深深内在化。越贴合男权视域下“女人”形象的，越能获得男权的认可，也就越能分享男权的碎片。毛豆豆、毛绒绒两个不吵不闹、温柔可爱的“美好媳妇”，尽管老公对她们呵护有加，满口甜言蜜语，但事实上她们对于家庭中的大事并没有决策权。比如余味要盘下老板的影楼自己经营，这么重要的事情他未同豆豆商量就自己签下合同，而豆豆也并未表示质疑。从《双面胶》、《婆婆来了》到《媳妇的美好时代》、《媳妇的美好宣言》的重要转变在于苦情与打闹不见了，只剩下一些无关痛痒的小调侃、小误会，婆媳剧日益喜剧化。虽然婆媳依然针锋相对，但丈夫们不再像亚平、传志们那般悲苦凄惨，他们凭三寸不烂之舌以及一些小伎俩就能化解女人之间的矛盾。这些“高情商”的新好男人成为荧屏新宠。劳拉·穆尔维在《家里家外的情节剧》中提到，在电视里，“内部世界——家庭、性态、情感——和外部世界之间，持续的张力得以舒解”：情节剧原本的基点是，公开地、戏剧化地表现私人感情；当它借家庭化媒介——电视——被人消费时，就完全被家庭同化了。当我们在家中观看家庭伦理剧的时候，电视内外的空间区隔常常被模糊。电视内外正在上演或即将上演同样的情节剧。因此婆媳剧热播的时候，常常看到“婆媳矛盾激化”、“年轻一族恐婚”的新闻或调查。简·费尔说，“肥皂剧的主要梦想从来就是，一个完全自给自足的家庭”。但《双面胶》一类的婆媳剧在某种程度上书写的却是这种梦想的难以实现，这当然与“和谐社会”的官方理念相违背。广电总局、《人民日报》、《文艺报》等都曾要求减少“打打闹闹”的家庭剧的生产与播放。除了官方干预之外，这种和谐婆媳剧的出现似乎在表明，婆媳斗争只有美好男人出现才能化解，从某种程度上解构了婆媳大战荧屏时种种“女性主义”的解读。

3、曾几何时，张凯丽又有了一个新的称号“妈妈专业户”。对此，张凯丽这样回答：“观众需要我成为什么，我就去演什么。”

4、　　尽管“婆媳剧”被认为是“格局小”、“气度小”的剧种，但在发挥建构主流意识形态功能方面却并不逊于那些革命历史题材的主旋律正剧，只是这种建构常常隐匿于“婆婆妈妈”背后，成为某种“隐形书写”。

5、没有最怪，只有更怪；只有你看不懂的，没有他们想不出的…这句话用来形容，现在电视剧古怪的片名不算为过。除了近期播出的电视剧剧名肤浅低俗外，回看电视剧过往的取名历史，这种类型的剧名不在少数。

6、因为刘易阳，那些年的表白语录逃不脱下面这个范式——

7、《亲爱的小孩》展示了中国式新手父母家庭的人生百态，哀而不伤、怨而不怒，中国大地上80%家庭，或许都是在这样的一地鸡毛里磕绊着前进。

8、发现儿子出轨，她没有胡搅蛮缠，反而基于同为女性，充分共情了儿媳的不容易、暴击儿子，敢爱敢恨的屏姐逐渐变成了观众喜欢的对象。

9、其实，《为了你》以“会员抢先看全集”的概念登陆爱奇艺，既是视频网站在大剧市场排播方式的又一次尝试，更是该剧出品方华策克顿新天地工作室对于剧集市场和观众的一次押注豪赌，赌的正是观众追剧习惯以及作品品质过硬的自信。

10、例如电视剧《人间至味是清欢》剧名的原句是“人间有味是清欢”，中央民族大学历史系副教授蒙曼表示，把“有味”改成“至味”没有问题，但这句话是表现人到中年放下一切的恬淡之心，“我看到这个剧名，会以这样的理解去看这部剧。但如果我发现它讲的不是这个意思的话，我就会产生一种相应的反感。”

11、童佳倩(姚笛饰)与刘易阳(文章饰)相恋近十年，临到成婚却发现自己成了没房没车没存款没钻戒没婚礼的“裸婚一族”，两人坚信感情能够战胜一切。

12、在市中心的购物商场，妆容精致的售货小姐在柜台守着笔记本电脑看《裸婚时代》；

13、对于快到而立之年一头撞上耸起的房价墙的80后们，彼时还有信心对丈母娘说“我和佳倩的爱情，真能当饭吃”，还有勇气大不了就裸婚。

14、投稿邮箱：tianyazazhi@1com

15、涂松岩和殷桃饰演的80后夫妻，过着原本还算完美的北漂生活，然而随着二胎的不期而至，

16、盘点张凯丽30多年的文艺事业，让人眼前一亮。1995年，凭借歌曲《昨天的爱》获得中国音乐电视大赛银奖；1996年，主演电影《军嫂》获“五个一”工程奖及中国电影华表奖最佳故事片奖。

17、至于在剧名中的雷同现象，多位制片人都表示，这与题材创作上的雷同有关。影评人鸿水表示，这体现了如今影视创作上喜欢“搭顺风车”的现象。但是也有业内人士指出，这个圈子就是如此，投资方和导演在选取题材时，就已经能达成意见一致，给电视剧起名也尽量要做到“借大树乘凉”。

18、电视剧《裸婚时代》能成为80后年轻人和父母相互沟通的纽带。不仅让在物质重压下挣扎着寻找快乐的“80后”感受到共鸣，也让和年轻人价值观有着极大差异的父辈们从中可以换一个角度理解孩子的想法。

19、有生命力的作品和角色，理论上，拥有一定程度的独立性。但在艺术审美的过程中，我们依然不可能将创作作品的艺术家从现实里全然分割。

20、《亲爱的小孩》首次将目光集中在女性完整的生育过程，不避讳、不美化、不引战，真实得像是一出生活纪实科教节目，明明白白告诉当代年轻人，在婚姻里有可能遭遇什么。

21、至于为何诗词命名成风，或许也跟吸引年轻受众脱不了关系。毕竟，这股“诗词潮”里面不少的电视剧都有着妥妥的网络小说IP原型，而这些IP本身就携带着大量的固有受众，可以说这些小说伴随了年轻一代的青春，因此也会在一定程度上影响他们的电视剧选择。

22、　　三是，尽管大陆的电视台改制转轨已经有超过十年的探索，但毫无疑问各级电视台就体制而言仍属国家所有，归国家所管，因此广电总局的行政命令依然具有生杀予夺的至高权力。2011年10月，广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出“从2012年1月1日起，三十四个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求”，这一意见被简称为“限娱令”，此令一颁，多家卫视的娱乐节目面临取消，为填补时间空档，电视剧成了香饽饽，据说各卫视纷纷提高购剧投入。江苏卫视曾预计2012年投入十亿元购买电视剧，并将黄金档的电视剧播放量增加30%，将近一千集。但2011年底，广电总局又在深圳召开了“全国卫视综合频道电视剧播出工作会议”，会上提出的《省级卫视电视剧播出管理意见》中要求省级卫视2013年现实题材播出占比达到40%以上；宫廷穿越剧严管，历史剧不得篡改历史；限娱令下电视剧不得泛娱乐化；扶植少儿、农村、少数民族等题材，2013年播出占比为15%。这些意见又使得一大批“穿越”、“宫斗”、“网游”之类的电视剧不是胎死腹中就是无法上星播出，投资肯定无法收回。婆婆妈妈媳妇，三个女人的一台戏相对而言，政治风险小，安全系数高，又符合“现实题材”这一要求。就生产而言，婆媳剧大多是室内剧，投入小但利润高。据制作方透露，“婆媳剧的成本一般在四五十万元一集，而电视台往往愿意出到六七十万元一集的价格购买，《媳妇的美好时代》的售价更是达到近百万元一集”。这些都是“婆媳剧”蜂拥而至背后的政治经济动力。

23、甚至有些电视剧名字也十分魔性。《因为爱情有幸福》、《因为爱情有奇迹》、《因为爱情有多美》、《因为爱情有晴天》、《因为爱情有奇缘》接连上映，本以为是一部剧的几个系列，实质却并没有太大关联。《妻子的谎言》、《妻子的秘密》、《妻子的诱惑》、《回家的诱惑》、《回家的欲望》同样如此。

24、总的来说，剧名越来越肤浅、越来越追求意境美，其实都是在用庸俗美意粉饰单薄的故事以及肤浅的表演。当市场主要受众由“大妈”转向“年轻一代”，剧名的选择自然也要迎合他们的口味。

25、　　幸运的是，李亚平王传志的媳妇都是当地人，都在娘家的大力支持下拥有了婚房。王传志这个早上三点起床去菜市场背菜、在食堂吃免费汤的勤工俭学的农家贫困子弟，一毕业结婚就住进了媳妇娘家陪送的三层小楼，惹来同学们的无比羡慕。住进媳妇家房子的“凤凰男”对媳妇百依百顺，洗脚捏背，端茶倒水。因此，尽管占有优势的娘家无一例外强烈反对，但“性格好”、“会疼人”的上进“凤凰男”还是成功地抓住了大上海大北京姑娘的心。反讽的是，剧情的发展却是娘家的反对一一应验。比如《双面胶》中丽娟妈的担忧——“这个人哪，要家境没家境，要背景没背景，我们女儿嫁给他，肯定是要吃苦头的，你看那些乡下人，以后有的好来折腾的，甩都甩不掉。”事实上，正是亚平爸妈搬来上海同住以及亚平姐姐向丽娟借钱直接导致亚平与丽娟婚姻的破裂。

26、此外，剧名雷同“搭顺风车”的现象也同样明显。《北风那个吹》播完，《雪花那个飘》来了；《裸婚时代》过去，《裸婚》开播了；《媳妇的美好时代》刚结束不久，《媳妇是怎样炼成的》又来了。

27、 《裸婚时代》中，童佳倩作为新手妈妈日渐消沉

28、人民日报这样评价：《人世间》吸引不同年龄段观众的深层次原因或许在于，它以“日子是怎么变好的”为故事的内在逻辑，为观众呈现出一种进化的、向前的、涌动的生命活力。

29、然而生活给了他们下马威，与三代同堂大家庭的格格不入、公公和奶奶的重男轻女、生活捉襟见肘的种种不堪。小夫妻渐渐改变了本来面目，难以忍受对方，走向了分手。

30、不止裸婚，所有人的婚姻，所有普通人的生活，都要经历他们经历过的重重磨难，一步一步磨合着，走向合一。