李清照最有名的十首诗(精选美句53句)

李清照最有名的十首诗

1、夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依。翠帘垂。更挼残芯，更拈馀香，更得些时。

2、她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

3、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

4、出自宋·李清照《渔家傲》。云涛，云彩翻腾如波涛。晓雾，拂晓前的晨雾。星河，银河。千帆，指众星，是将众多星星比作银河中的船。诗句描写拂晓前天上云彩翻腾、晨雾迷漫、银河西移、众星竞动的景象。

5、雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

6、风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊。

7、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

8、李清照本为婉约派的女作家，能写出如此豪放的词，除了乱世迫使她从闺阁中走出社会，面对现实这些客观原因之外，还有她的主观因素，就是她的思维活跃，性格开朗，敢想敢说；同时，她遍读群书，记性特强，不常见的字句、故实，都能一一记得，这就丰富了她的形象思维，使她对各种神话传说和典故，都能运用自如来书写自己追求自由和美好生活的心愿，从而构成了这首具有浪漫情调而又气魄宏伟的豪放词。

9、出自宋·李清照《声声慢》。戚，忧愁、悲伤。诗句描写词人晚年夫亡家破、饱经忧患与离乱的哀怨之情。“凄凄惨惨戚戚”，则以三个表“哀”义字的重叠，写尽了其凄凉悲惨的晚年生活况味。

10、李清照本来就是一位富有爱国热忱的女子，又亲身经受了国破家亡的痛苦，南来以后，终日不忘沦陷中的故乡，因此，对于南宋统治者的逃跑主义和屈膝求和的卑下行为非常不满。

11、08《夏日绝句》：生当做人杰，死亦为鬼雄。

12、《蝶恋花》：泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

13、出自宋·李清照《醉花阴》。西风，秋风。黄花，菊花。诗句描写感物悲秋之情。西风渐紧，“东篱把酒黄昏后”，面对渐趋凋零的菊花，敏感的女词人如何能不感物伤情，由花及人，想到女人韶华易逝而陡生悲伤之情呢？

14、同样是少女时代的作品，同样和酒有关，喝酒加游玩，看来大才女从小就和酒结下了不解之缘，而且，她不是我们常规理解的乖乖女。

15、4《临江仙 梅》　　庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。　　玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。　　

16、07《浣溪沙》：眼波才动被人猜浣溪沙绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

17、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

18、词人出色地发挥了女性思维的长处，在氛围、比拟、画面以及细节的捕捉上，都表现出了出色的艺术天分。词中的女主人公，由于身处青春爱情之中，情绪难免波动，其性格也颇富变化。她倩然一笑，美丽活泼;眼波流转，细腻羞涩;凝视花月，苦苦思恋;写信抒怀，大胆追求。这些看似矛盾，实则反映了青春少女芳心初动时复杂的心理。在封建家长制婚姻的背景下，女主人公的追求是大胆的，也是美好的。这正寄寓了词人对美好爱情的向往与追求。

19、　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？

20、李清照晚年的生活是孤独凄凉的，他通过回忆当年的“胜赏”，将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托故国之思，叹身世浮沉。

21、　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

22、北宋第一名妓李师师，命运坎坷，遇到宋徽宗时不知几岁。

23、还是思念丈夫，同样的主题，却被李清照演绎出了不同的经典，一句“人比黄花瘦”，让人看得心碎了一地。

24、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

25、她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。

26、人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。

27、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

28、年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

29、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

30、《点绛唇》：寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

31、　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

32、“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”。词的结尾，重复使用了两个“争(怎么)渡”，意思是“怎么才能把船划出去呀”，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。结句写“惊起一滩鸥鹭”。其实，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的，还要算词人自己吧。作品到此，戛然而止。

33、怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”

34、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

35、　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

36、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

37、《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

38、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头

39、“卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。

40、“至今思项羽，不肯过江东”所赞美的就是项羽那种“无面目见江东父老”的自愧心理和不图一己苟存和偏安一隅的豪气。当然，这种赞美的本身，也就是对那些只图苟安的统治者的抨击。这首诗属于咏史一类。借着咏史来表达自己对现实的看法，抨击现实，是这首诗的特点。因此，在阅读此诗时，我们所要着重把握的，便是透过咏史看到诗人对现实的态度。

41、后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。

42、夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。 酒醒熏破春睡，梦断不成归。

43、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

44、　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

45、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。

46、译文：丝绸的薄衫被泪水浸湿，脸上的脂粉也和在泪水中沾满衣衫。想到送别时家中亲人将那《阳关曲》唱了一遍又一遍。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。

47、这首诗的基调，显然是慷慨激昂的。如果我们将它和李清照那些凄切婉约的词放在一起，简直很难令人相信，它们会是出自一人之手。这是为什么呢？难道它们果真不是一人所作吗？不！它们的确都是李清照的作品。(传奇有记载)

48、▌这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年(1100年)前后。

49、千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。

50、靖康二年，金兵攻破汴京，掳去了宋朝的徽宗、钦宗两个皇帝。康王赵构(宋髙宗),不仅不努力于收复失地，救回二帝，反倒仓惶逃命，跑到江南，建立了南宋政权，沉醉于歌舞声色之中。

51、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

52、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。