小时代台词我们今天聚在这里(精选美句77句)

小时代台词我们今天聚在这里

1、林萧随宫洺Kitty参加一场奢华酒宴，与Kitty一起用水换了宫洺手中的香槟。在宫洺吩咐林萧再取一杯时，隔着一个池子，都能远远的看到了一个笑意妖孽的男人，她低头走开，后来又拿到工作人员递来的宫洺的文件，于是抱着文件往宫洺Kitty方向走。突然有人拍她的肩，她回头一看，就是那个对着自己笑的男人。崇光凑到林萧的耳朵边上“你的拉链爆开了”。

2、撞死了一只羊   何以为家  风雨云   美国队长   复联4

3、和她俩不一样，看似温柔贤惠的石慧珍阿姨，心里却住着个维秘天使，在家穿着新潮的破洞牛仔裤跳太空步。看我摩擦摩擦，一步两步似魔鬼的步伐。

4、除了有这些温情的老阿姨们，也有新一代的年轻人。两代人之间有矛盾，有理解，有关乎事业的坎坷，家暴类的问题，空巢老人的孤寂。

5、 心脏上像是瞬间破土而出一颗疯狂生长的巨大食人花,在几秒钟的时间内就用它肥硕的枝叶遮盖了所有的光线,巨大的黑暗里,无数带刺的藤蔓缠绕攫紧我的喉咙。

6、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。

7、“顾里生日”这个梗的主角，就是时代塑料姐妹花里的南湘(郭碧婷饰)和顾里(郭采洁饰)。

8、8月18日，这个日期本身就充满了山雨欲来、大瓜将至的气息。

9、烂片定律之基本上每个里面都有一张大家熟悉的面孔，可能曾经是其中一个人的迷妹/弟。不过于朦胧在太子妃之前真的接了不少烂片，不得不再提一次载入史册的烂片神作《夜闯寡妇村》，不知道这个海报放上来会不会被河蟹。。。

10、有人倡议把8月18日定为不吵架日。确实，当所有人都用发烂发臭相互祝福，让人分不清是玩梗还是真心，反而也吵不起来了。

11、这话题说起来挺复杂的，今天就不赘述了，反正他吧，确实算是真正的第一个顶流，他的粉丝也算是饭圈文化的雏形。

12、哭完一转头，发现汪小菲来了，她就介绍汪小菲跟大S认识。

13、时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。(小时代台词我们今天聚在这里)。

14、女人何苦为难女人，反正以后都是要一起跳广场舞.....或者看演唱会的嘛。

15、他想，这就是我的爱。她冷静地朝远处走去，渐渐地离开了自己的世界。他张开嘴大哭。冷风像是水银一样倒灌进温热的胸腔里，一瞬间攥紧心脏。

16、嗯这个女一号一共演过三部电影，除了柳青这部另外两部分别为7和。。

17、镜头拉近，顾里特写，嘴巴里不知道在嘟囔些什么(L：而且自学商法，业余时间还是个倒爷)

18、仆人端着茶壶到顾里面前。(L：但她的脑子里却并不是只有奢侈品)

19、其一是构成前史到开篇的刺秦系列。在《英雄》筹备拍摄之际，曾有一则笑话流传：“一位国家元首在六年间三度遭刺杀。前两轮已经失败，第三轮正在紧锣密鼓的筹备之中。试问此为国际政治新闻？否。中国娱乐新闻。”指的正是第五代的三位重要导演在短短的几年间，先后制作了彼时制作成本称最的古装片——刺秦故事。

20、这才是悲剧的最强音节--弥漫在整个空旷天地间的，低沉提琴的巨大悲鸣。

21、至于为啥最后挨骂的是程潇而不是许凯...严格说起来许凯也挨骂了，但相比较程潇实在太少太少，

22、咱们就是说，元旦只有1天，而河谷购物村宠你爱你每一天，比永远还要久一点。一直到1月15日，都有9折！(当然，要领券)

23、那是一种怪异的感觉，一个和我们一起生活了那么多年的人，突然有一天消失在了我们的生命里。好像大家并没有什么感觉一样，继续地朝前生活着，伤心，悲痛，喜悦，激动……我们的生活好像并没有什么不一样。

24、镜头前的她们嬉嬉笑笑，推推搡搡，簇拥在一起挑选哪张拍得好。

25、他就像是一块巨大的阳极磁铁，牢牢地吸引了包括我在内的所有阴极的目光。而我就像是在无数面照妖镜笼罩下的妖兽一样，痛不欲生但也痛并快乐着。

26、虽然5年前的片子看着像50年前的片子，但不可否认名字和海报风格都让人想起了上世纪的怪诞主义恐怖电影。

27、林萧：只要不影响你的计划，我是死是活都和你没关系吗你是人吗畜生的血都比你热你根本就是。。。

28、时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。

29、在这三组文本的对应参照中，我尝试触摸、捕捉并与大家分享我们置身其间的社会文化症候。我们观察到了某种似乎陡然耸立、不可撼动的权力逻辑和绝对秩序，我们看到了某种无力和无助。但换一个角度，我们也看到了某种对历史与现实的社会命运的清醒；看到了鬼魂西行之时的多种幽灵的出没。事实上，后革命时代的全球文化的另一个突出症候，正是历史的坍塌与历史纵深的消失；与此同时，最急迫的任务，也正是我们——我们和你们对自己身为历史遗嘱执行人的自觉，清理20世纪历史债务，不是为了加入审判失败者的大合唱或改宗式，而是为了终有一天重启革命的历史遗产。同样，当我们置身于中国崛起的时代，开始意识到启动中国文化历史遗产的必需，不能忽略的是，我们仍必须继续充当历史债务的清算人。说到底，我们都是“五四”的儿女们，中国革命的后裔。在对权力秩序的警醒与梦魇之间，在性别与解放的迷思之间，在肉身与赛博格之间，在弃民与中产之间，新的可能性或新的另类选择究竟是什么？我们有没有别样的方式去想象和认知世界？我想，新的可能性也许正徘徊、游荡在众多的幽灵之间。幽灵是用以放逐的，但是幽灵却不可能一劳永逸地予以放逐。因为幽灵的特征正是它终将返归。

30、也正是在那个夜晚，在翻滚不息的温热池水和水面下的高级LED冷光灯里，我突然明白了之前大人们说的，什么叫做生活：生活就是不可抗力，它就是合约里唯一一条、也是永远都会存在的那一条无人可以更改的霸王条款。

31、安以轩也曾组成一个小团体：“安氏企业”，成员有陈乔恩白歆蕙刘品言等人，她是众望所归的头头，被称为“安总”、“安公主”。

32、事实上，爱、爱情正是后革命、后冷战时代的一股暗潮汹涌的暗流。有趣的是，它却更多是在昔日理论的领地上暗涌；而惯以爱情故事为主打产品的好莱坞及各类流行文化工业，却祭起亲情的旗帜，前所未有地“不谈爱情”。或许，在这轮关于爱情的理论话语中，最为突出而鲜明的，是阿兰·巴迪欧的对话录《爱的多重奏》。其中，这位《共产主义构想》的作者大声疾呼：必须保卫爱情！(笑)因为，在他看来，爱情是纯粹的偶然。而爱情的宣言，即“从偶然到命运的过渡”。在我看来，巴迪欧的《爱的多重奏》或许应以罗兰·巴特的《恋人絮语》为参正文本。是在《恋人絮语》中，巴特把爱情展示为一份全然的脱轨、一份微型或巨型的疯狂。爱情由此成为现代文明或秩序中防不胜防的危险品。这份“偶然”的爱情正像是巴迪欧所定义的“事件(/event)”——一个令你摔出或滑脱秩序轨道的时刻。然而，这并非“爱情”这一能指固有的意味。从某种意义上说，爱情是欧美最著名，也是最庞杂的神话之一。从圆桌骑士或神殿骑士的禁欲之恋，到“不死的爱情战胜死亡”的欧洲浪漫，或爱情作为个人主义的最佳践行，都并非在处理“二”(“二人世界”、爱情/欲望、身/心)，而是“三”——最终在某种“关系”或曰“间性”中安置“大他者”将权威、秩序、绝对权力内在化。一如孙柏在谈到诺兰的好莱坞巨制科幻《星际穿越》时的洞察：《星际穿越》的确涉及政治哲学的问题。或者说，也是一个数学的问题。这一点用范伟小品里一句经典台词来表达最准确不过：“二啊，不是说山(/三)嘛！”爱的主题并不像表面上看那么无聊，尤其考虑到它完全是现代文学的贡献就更是如此。因为它所体现的是失去上帝这个第三项或任何外在的意识形态规约之后，人只能通过另一个自己镜像般的他人来指认和确证他/她自己。这就是“2”的维度，及其意识形态的起源。然而“3”并没有就此消失，尤其在黑格尔发现承认的政治内在的现代性危机后就转向了“绝对”(哈贝马斯等人包括福山就是要在冷战结束前后的历史语境中提倡重新回到交往或承认的政治上去)，于是，在接下来的二百年里，范伟那句著名台词就一直回响在西方哲学界了。那个“3”当然不必然指向上帝，因为它所体现的其实是人类主体性所面临的茫茫无际的未知领域，也就是区别于小写他人的大写“他者”的领域(齐泽克称拉康和他自己是黑格尔主义者，道理就在这儿)。现在我们可以看到为什么科幻是触及相关哲学议题的首选题材了吧。科幻的政治哲学都是在“3”和“2”之间的调停，即在大写“他者”和小写“他人”之间可能实现的过渡、容纳、转化，等等(引文完——笑)。当然，不止是科幻，也是一切幻想类文本(诸如……某些耽美文本)。事实上，爱情故事的经典收束当然是婚姻/或者任何一对一的情感关系的固化；然而，婚姻或任何形式的关系固化却显然与爱情话语或爱情故事有着社会与文化逻辑的巨大裂痕和差异——如果不说是天差地别至少也是天南海北。所以，“主角的婚礼”是与“主角登基”、“主角葬礼”并称叙事的古典结局，“……从此幸福地生活在一起”之后，大幕落下，再不开启。婚姻(/关系固化)故事只能存在于另一本书、另一个故事中。因此，爱情故事自身更“完美”的古典结局是死亡/悲剧。可以说，在现代性反思的维度中，爱情是最具建构性的话语，也始终携带着内在的破坏性和颠覆力。此番巴迪欧不仅重提爱情，而重在在爱情盟誓及其恪守中，凸显着“二”；用他的说法，便是“我们如何由单纯的相遇，过渡到一个充满悖论的共同世界，在这个共同世界中我们成为‘二’？”参考着他鲜明的欧洲左派立场，这便成为耐人寻味的“新”个案。无独有偶的是，临床精神病学家霍夫曼则在接受澎拜新闻访问时，称“爱能够创造社会联结。”对照上下文，不难领悟到，霍夫曼所谓的“爱”(/移情)相对的是自恋——泛滥全球的时代病，也就是爱的能力的丧失；而巴迪欧所谓的爱，爱情宣言和爱情盟誓则指涉着将“爱”——某种偶然，间或是疯狂，我的“翻译”是激进/激情，转变为常态的寓言。所谓“偶然应该被固定”。一如晚年德里达始终在尝试将一些日常的，间或是诗意的语词转变为新的哲学概念，爱，似乎成为与革命、与理想有关的、尝试为理论所回收的关键词之一。

33、在时代姐妹花第一莽人唐宛如开出第一炮之后，现场再次陷入多角撕逼。

34、八八有时候会想，《小时代》里郭敬明让主角们撕来又撕去，最后一把火让她们全挂了，这真是一种偷懒的写法啊。

35、呐 顾里 小四说 现在才知道 原来可以不顾旁人爱与恨的人才是真正坚强的人

36、再一个补充是：中文里的“幽灵”，不仅对应着马克思、德里达那里的Specter(幽灵)，还对应着ghost(鬼、鬼魂)。前者是徘徊不去的无名威胁，后者则来自旧世界、死亡国度、一有机会，便试图“夺舍”或借尸还魂的怪影。今天我们尝试触碰的，不仅是幽灵——共产主义幽灵，还有鬼魂，来自老中国深处的鬼魂。

37、然而，我仍然深感悖谬并尝试追问的是，如果自觉到要表达对权力秩序的认同、对历史中胜利者的顶礼膜拜，那么前现代中国既有的历史上有极为丰富的选择空间，何以必须选择刺客/死士作为认同与转移的出发点？如果沿用张艺谋的修辞，将刺客转译为“反叛者”，那么一个间或偏执的反叛者最终为他的敌人、统治者的人格魅力或德行、政绩所征服，并且最终由对抗转为认同，当然也是主流叙事中的成规之一；但在三部刺秦片中，尤其是在《英雄》中，导演却并未给秦王赋予时间与空间去展现他的道德高度或超凡魅力。相反，无名最终放弃刺杀秦王这一毕生的目标，是由于受到侠客残剑的启示；而早在无名之前，以“三千铁甲，概不能挡”之勇，与女侠飞雪联手杀入秦宫、刺杀秦王的残剑，却是在与秦王游斗、将其逼入绝境、刀剑相架擦出一片火花之际，蓦然收手，飘然而逝。而这场“电影觉悟”的爆发却始终是影片文本的意义结构中刺眼的空白与裂隙。没有任何依据告知在这一刀光剑影的时刻，残剑心中究竟发生了什么。因此，我们无法真正获知或被说服：故事的结局中，无名终于近秦王十步之内，得以施展其必杀技，却在此刻了悟了我们始终无从了悟的残剑的逻辑或精神，放弃刺杀并将自负的使命“托付”于秦王。也正是在此，我们可以辨识出诸多的幽灵出没。首先，以刺客为反叛者的指称，本身已是革命的幽灵化或后革命的幽灵：因为在历史唯物史观的画卷中，刺客始终是历史必然轨迹上的偶然的丑角；其次，作为我同代人，第五代导演对刺秦故事的情有独钟，无疑出自当代中国历史记忆的结构性倒置；此间，叙事的幽灵型特征更体现为这份认同转移的先在、决绝，却如此苍白中空。在剧情设置中，残剑的转变似乎出自对“天下”理念的顿悟(至于何以在杀入秦宫的关键时刻顿悟，则全无有说服力的呈现)，但即使搁置对作为中国古代思想关键词的“天下”的深究，搁置对前现代中华帝国之朝贡体系的评说，在影片中，残剑书赠给无名的“天下”二字，名副其实地——在影像上——写在沙上。因此，它正是以画面/视觉呈现为“真正文本”的电影中不可见，即在场的缺席。相反，故事的主场景中，作为秦王的画面背景而“真实”在场的，却始终是残剑所书的、巨大的朱红“剑”字。这或可视为我经常引用的江南《九州缥缈录》中那段话的视觉版。那是江南创造的中国“圣殿骑士团”/天驱武士间的对话：问，究竟是羊、还是狮子是羊群更适宜的统治者？回答是：狮子。理由如下：只有狮子才有能力保护羊群，也只有狮子才有足够的动力去保护自己的食物来源。仍记得我最初读到这段话时的齿寒感。如此“冷静”(冷血？)，如此笃定。此间的幽灵性，不仅表现在他们是对革命文化、历史唯物史观、被压迫者的哲学颠倒，而且事实上加盟了革命幽灵的驱魔式。这与其说是对历史逻辑与规律的彻查、顿悟，不如说只是对资源分配、力量对比、利益原则、利己动机的计算。它加盟驱魔式的效果，正在于以理性、事实、逻辑、规律之名，尝试遮蔽20世纪比比皆是的“例外”和奇迹：中国革命、印度独立、古巴革命、越南战争……长征、西班牙内战时代的国际纵队……。而这些正是统计学、现代战争学、政治学，甚至社会学与心理学无法解释的历史事实。它们曾向整个世界昭示：战争并不永远是经济实力/金钱数额的比拼，并不永远是政治利益集团间的博弈与交易，它可以是精神、是信念、是道义的力量、是情感的强度创造的奇迹。

38、事实上，在作为一神教的基督教的创世神话中，上帝——意味携带着绝对创造力与毁灭力的男神在第七日“依照自己的形象”创造了人类之父亚当，而后抽取他的一根肋骨制作了夏娃——人类之母。不言自明地，女性在这人类故事之处，便被钉死在次生的、从属的“第二性”的位置上。且不论正是夏娃接受了魔鬼/蛇的诱惑，吃下了智慧果，令人类堕入“失乐园”。因此，所谓人类的“原罪”便是女人的原罪。而尽人皆知的是，在中国的创世神话中，是多神的民间信仰中的女娲——一位女神“抟土造人，造男造女”。即使在中国不同地区、不同民族的、各种伏羲、女娲创世造人的神话变体中，男人和女人间也从无等级排列，只有相对差异。或许还可以提到的是，在圣经故事中，上帝之于人类重大行动的“第二章”是惩戒：大洪水、毁灭与诺亚方舟；而中国创世神话中，女娲的“第二章”，则是救助：补天。(余下的石头生出了无数中国神话、传说、文学、幻想——笑)。

39、仔细想想，安以轩和大S之间疑似不合的导火索，都不是什么大事。但年轻气盛时，很多小事都会被看成天大的事。

40、林萧恐慌的查看自己的拉链，不小心失足与崇光一起掉进水里。

41、夜晚，肯德基，三个人，这就是所谓的闺蜜吧。

42、“大战”系列连续剧：《桃花侠大战菊花怪》、《八爪狂鲨大战梭鱼翼龙》、《巨蟒大战恐鳄》、《鲨鱼啾大战乌贼娘》、《巨蟒大战人妖》、《P-51大战纳粹飞龙》、《悟空大战二郎神》，未完待续。。。。

43、周崇光死最痛苦的人是林萧，你们要当她是无关紧要的人是你们的事。

44、夜戏面临的难题不止有目前这些。考虑到国内影院普遍灯泡亮度不足的情况，一部85%夜戏的电影可能在可见度、忍耐度上对观众提出挑战。李力透露，等到国内上映时，会考虑把全片画面亮度提高一点点。

45、《笔仙魔咒》、《笔仙诡影》、《枕边诡影》8

46、然而，同样作为惯例和反例，在那些耽美或言情的“虐文”中，“完满”的结局(/HE/happyending)之是弱势者最终因“真爱”而皈依了强势(/强暴)者，最终接受了类似后宫-上书房之间的、传统后妃、宫娥之类的传统女性地位，自此夫唱夫随，尊卑有序(在古言中，类似的结局则是遣散后宫，确立、确保一对一的爱情盟誓，女人依旧皇后，变化只是成了唯一女人)。然而，即使在这类故事中，爱情/真爱的意觉时刻，仍被表达为某种始料未及、充满震撼、携带着破坏力、威胁的时刻，令上位者震惊、恐惧的时刻。因此，在故事中，上位施暴者自觉到爱情的时刻，往往并不是其行为模式发生逆转的时刻，相反可能是更狂暴地施虐，希望藉此对自己否认爱情的存在。因为在他的感知中，爱情正是权力铠甲上的裂痕，是可能亲手交付施暴对象的利器。

47、苗阜：会治人口，(观众哄堂大笑)很多人给我。

48、不，你错了！本周也就是2022年1月1日，在法国，至少有一个地方是为你开着的！

49、每当我看天的时候我就不喜欢再说话，每当我说话的时候却不敢再看天。

50、林萧凌乱着头发，闹钟在床头柜上响起，她右手扬起把闹钟打了下去。(L：好啦，这才是我)

51、是的，在烂片营里你会不时看到一些很熟悉的名字，但他们却本不该出现在这里，于是乎怎么看怎么违和。。。

52、顾里：你别跟我讲友情，你现在这么竭嘶底里是在跟我讲友情吗，不是，林萧，你是为了个男人你以为你还是个十几岁大的小女孩啊，一个男人比天大，没有男人你就活不了啦，你就是活该被男人折磨，被男人甩。

53、刁亦男向李力阐释了他想呈现的风格和这些设定的必要性，李力很尊重导演的想法。“当时他给我表述的样子，后来电影里99%都做到了。”李力说。

54、生活就是不可抗力，它就是合约里唯一一条、也是永远都会存在的一条无人可以更改的霸王条款。

55、儿子给她剥了半罐核桃肉，就能心里乐开了花，庆幸自己幸亏没有死，不然就吃不到儿子剥的核桃了。

56、巴黎圣母院起火那天晚上，夜里两点，李力还在跟刁亦男喝酒。这时他们收到了《南方车站的聚会》入围戛纳主竞赛单元的消息。回忆起当时的心情，刁亦男只是平淡地说了句，“挺开心的”。

57、周期一长，人员劳务、拍摄器材等各种费用就会上涨。整个拍摄时间长达五个月。

58、李力的公司和力辰光是这次《南方车站》的主控方，前期投资占比高达80%，剩下20%是绿光影业。和力辰光的习惯是等到整个电影拍完，再根据需求引入发行、院线等有效资源，比如这次幸福蓝海、腾讯、万达等就是在后期加入了《南方车站》的出品公司之列。

59、以前真没发现田亮近些年演了这么多部烂片。。。退役后的田亮充分发挥了处女座的优良品质，以拼命三郎的血槽满格状态为我们贡献了各式各样4分以下的无敌神剧，而且担当的都是男一或男二。

60、而饰演女主的高贤廷也不输任何前辈，飙戏火花四溅，只要她鼻子红，我就跟着掉泪。

61、但他们又能在公园里伴着熟悉的音乐随时尬舞。

62、可是 你也是给大家快乐最多的人 神经大条你的 肌肉发达的你 充满少女粉红幻想的你 都让我们印象深刻

63、05年她和郭品超上《国光帮帮忙》，说起新人刚进演艺圈被欺负的江湖惯例，主持人说：谁要欺负你，会被打断腿的吧。郭品超接话：搞不好直接就不在了。

64、苗阜：什么叫恶心呢，现在可以称得起是妇女皆知啊。

65、我曾经经历了很多恶心的事情和悲惨的遭遇。而带给我最大伤害的人，席城，大家也都认识。还好，我遇到了顾里，这些年来，多亏了她的照顾。

66、想要拥有低至3折的好看衣服包包和免费马卡龙吗？?

67、在此，我选择的是以2003年张艺谋的《英雄》为肇始、以2006年《满城尽带黄金甲》、《夜宴》告一段落的大制作古装电影序列，其中，李安的《卧虎藏龙》无疑是其成功示范；1995年的《秦颂》、1998年的《荆轲刺秦王》是其前史，而我不大心甘情愿地选择侯孝贤的《刺客聂隐娘》(2015)作为其“番外”。选择这一序列作为此一文化研究的对象，当然几乎与电影艺术无关(这也是我不情愿将《刺客聂隐娘》列入的原因——后者的艺术成就远高于前一序列)。因此不评说其艺术高下，避免再次被标题d陷害(笑)；只说一个观影体验，这一大巨片序列每看一部，就由衷地原谅了上一部(笑)。我将这一系列电影文本分为三组，分别用以讨论三个层次的权力再现与文化症候。

68、白光四下流淌，逐渐炎热起来的空旷街道像是一部黑白的默片。

69、万岁举杯痛饮同时，时代姐妹花伸出双臂自下向上扬起。

70、生日当天就开始蓄力搞直播，先是哭唧唧的卖惨，说已经很多人没有给自己说过生日快乐了：

71、对了，小声地说，9折优惠和免费马卡龙都是给客人的专属新年礼物，购物村员工无法拥有，只能眼巴巴看着你流下口水。

72、豆瓣界的神作，在影迷圈口口相传，堪称毁三观之典范——

73、但大S在主持界早已纵横多年，2001年《流星花园》更是爆红。如果按传统礼仪规矩，安以轩是要尊称大S一声“前辈”的。

74、安钧燦告别式后一个月，大S在微博上传递一个公益消息时爱特了安以轩，安以轩也积极回应。

75、白云阿姨，我们这个屯的警察叔叔很忙的好吗？

76、不过莫名觉得这张电影的海报还蛮治愈的有木有。。。