陀思妥耶夫斯基代表作品(精选美句64句)

陀思妥耶夫斯基代表作品

1、陀思妥耶夫斯基的代表作品有《被侮辱和被损害的》《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》等。

2、黑泽明老爷子虽然改编，但也是承认失败了，建议看原著

3、今天，正值世界读书日，我想分享一篇20世纪英国作者梅斯的作品，我们为什么要读陀思妥耶夫斯基？祝大家阅读愉快！

4、陀思妥耶夫斯基的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露出资产阶级关系的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。

5、于是此一三重人格就演化为了后来弗洛伊德说的“自我”，“本我”和“超我”。事实上，弗洛伊德对精神分裂的心理学阐述多少受了来自现象学的启发，而二十世纪的评论家们把他的学说借以来分析陀氏的小说自然也在情理之中。

6、陀思妥耶夫斯基还很年轻的时候就是个涉猎广泛的读者，他沉迷、激赏的不止于荷马、普希金、莎士比亚、席勒和霍夫曼还有十七世纪伟大的法国经典作家；他一辈子都对全球各地的文化保持着热烈的兴趣。

7、在彼得堡军事工程学校期间，陀思妥耶夫斯基学习他于之不屑的数学。与此同时，他还涉猎了莎士比亚、帕斯卡尔、维克多·雨果等人的文学作品。在文学上涉猎颇广的他考试成绩优秀，于1841接受委任。同年完成深受德国浪漫主义诗人席勒影响的两部浪漫主义剧作，《玛丽·斯图亚特》、《鲍里斯·戈东诺夫》，但均失散。

8、　　高尔基是著名的作家、诗人和学者，他创作了很多现实主义的作品，例如《切尔卡什》、《童年》等，对社会主义现实主义文学的发展有着重要意义。

9、《群魔》(又译《鬼》) Бесы  ，1871～18 

10、在他们看来，绝大多数书都压根不值得花力气写出来。而我们也确实感到苦恼，太多书读起来没啥意思，无非就是抽烟喝酒般的消遣。

11、“你怎么保证你写的故事是真实的？”面对现代主义的诘难，现实主义的作家会说：“因为我亲身经历过啊！”并且为了强调这种“亲身经历”，他甚至会改造文体，使其叙述的语言尽量撇清与作者的关系。例如《穷人》通过书信的形式，《死屋手记》则谎称是作者无意间在西伯利亚捡到的手稿。

12、卡拉马佐夫兄弟 TheBrothersKaramazov (1958)

13、不仅场景如此，人物也是如此。斯维德里加依洛夫(11)初看起来特别古怪，但后来变得至为真实。

14、托尔斯泰的一生出奇平坦，陀思妥耶夫斯基则有贫困苦难的青春，还被判过死刑，做过四年苦力，六年流放在外。他总是处在经济崩溃的边缘，太太、兄弟和最好的朋友都在很短时间内接连去世，各方面的事情都在打击和困扰他，他的写作状态糟糕至极，饥病交加，时间紧迫。

15、这种“以假乱真”的形式在20世纪之前尚且奏效，或者这样说吧，它在通俗文学的领域永远不乏轻信它的读者，因为每个时代都不缺庸俗的观众。可是作为立志成为伟大作家的人来说，进入二十世纪以后，他就必须面对进一步的诘难：“好吧，就算这是你捡到的别人的书信或者手稿，甚至是你亲身经历的事件，可你又怎么能让读者相信写这些东西的人是值得相信的呢？”

16、为了躲避债主，他被迫到欧洲避债。出版商答应给他预付款，但是要求他要在半年内写一部长篇小说。陀思妥耶夫斯基当时正在写《罪与罚》，没有时间再写一部，但是出于生计只得同意。1866年他的代表作《罪与罚》出版，为作者赢得了世界性的声誉。同年，在朋友介绍下，他认识了速记学校的高材生安娜，两人高效率的工作，一个月内完成了《赌徒》，于1867年出版。

17、本书是约瑟夫·弗兰克享有盛誉的陀思妥耶夫斯基文学—文化传记的第五卷，也是最后一卷，它以罕见的才思和优雅描写了作家人生的最后十年。陀思妥耶夫斯基在这十年间写出了《少年》《作家日记》及其登峰造极的杰作《卡拉马佐夫兄弟》。

18、陀思妥耶夫斯基在任何事情上都和托尔斯泰截然相反，这算得上是他身上最特别的地方之一。

19、如果人类的这场浩劫，不过是外星人一次无心的路边野餐，所有的苦痛挣扎，所有绝望中的微弱希冀，还值得吗？

20、然而此一势头并没有维持太长时间，一个原因是果戈里公然支持沙皇独裁，引起了以别林斯基为代表的评论家的讨伐，于是就有了著名的《给果戈里的一封信》。这封信意味着，虽然果戈里在语言风格上为俄国文坛注入了新鲜血液，可在精神上却违背了浪漫主义的启蒙传统，于是依旧逃不了“文学叛徒”的指责。随着他的病逝，“自然派”便开始走向下坡路；而另一个原因则是果戈里的中篇小说骨子里还渗透着某种普希金式的诗人气息，《死魂灵》和《钦差大臣》也更像某种戏剧的变体，并不能作为小说的“正宗”。

21、思妥耶夫斯基在彼得堡逝世 ,享年 60 岁。

22、本书即其长篇小说代表作，描述男主人公在社会底层挣扎并逐渐走向崩溃的过程。故事集中在三天时间，从一件绑架案折射出20世纪20年代阿根廷乃至拉美的社会现实生活，在阴毒又瑰丽的拉美文化场域，“疯子们”演绎“蛮荒故事”，预言纳粹等现代性之殇。

23、“只要我还能对自己说：‘我活着，尽管千辛万苦但我活着。我立在柱子上，但毕竟立着。不论有没有看到太阳，我都知道它是怎么回事。知道世上有太阳，这辈子就值了’，我就能承受一切苦难。”

24、他们还有一个不同：托尔斯泰认为自己憎恶钱财，但钱财对他钟爱有加；陀思妥耶夫斯基自认爱财，可钱财却从他身边溜走。

25、1881年陀思妥耶夫斯基准备写作《卡拉马佐夫兄弟》第二部。2月9日他的笔筒掉到地上，滚到柜子底下，他在搬柜子过程中用力过大，结果导致血管破裂，当天去世，弥留前妻子为他朗诵圣经。葬于圣彼得堡。

26、所以才会出现一百个读者有一百个哈姆雷特这样的千古难题。事实上，倘若一百个作家笔下也会有一百个哈姆雷特，那经过副本传达之后的哈姆雷特到了读者手里岂不就有成千上万个？

27、　　屠格涅夫是19世纪俄国著名的批判现实主义作家，创作有多部长篇小说和中篇小说，其代表作有《父与子》、《罗亭》、《阿霞》等。

28、“我发狂般地喜欢现实主义艺术，”他承认，“我喜欢它们呈现出惊奇的时候。什么还能比现实更令人惊奇，更出人意表？大多数人惊异的东西在我看来常常最最真实。”

29、作者: (法)埃里克·侯麦出版社: 中信出版集团出品方: 雅众文化副标题: 侯麦电影随笔原作名: LeGoûtdelaBeauté译者: 李爽出版年: 2022-4

30、陀思妥耶夫斯基到底在探索一条什么样的文学风格？用他的书名概括是“双重人格”，用他自己的话说就是“描写人心灵的全部深度”。但在我看来，这些评价全都不够准确。我们必须看到，陀思妥耶夫斯基作品风格的成型，其背后隐约透露着一种他那个时代原本不应该出现的问题意识，即：现实主义如何可能？

31、“他们现在还希望我写作，”他呻吟道。“为什么，这种情况我怎么还写得下去？我徘徊踟蹰，扯自己的头发，连夜睡不着觉。他们指着屠格涅夫和冈察洛夫要求我写，也不看看我的工作环境有多糟糕。”

32、罪与罚 Rikosjarangaistus (1983)

33、性激情有时会让他变得残忍、粗野甚至兽性大发，但都出于自然、算不上变态。

34、他看来是以一种病态的紧张在和歇斯底里的女人、纵欲者、畸人、傻子……等为伍，他的人物长廊里很少有健康的男女。而在托尔斯泰的作品中，则几乎所有人都充满力量、仪容标致而且能完全自律。说实在的，我们被陀思妥耶夫斯基的病态治愈了。生活有其病态的一面，这就是陀思妥耶夫斯基为我们描绘的东西。

35、“浪漫”到“自然”的转向：19世纪的文学脉络

36、就在这一时期(1865-1869)，在被读者误解、被债主骚扰、被至亲至爱者的离世弄得要崩溃的时候，他在孤独、贫困和病苦之中写出了《罪与罚》、《白痴》和《群魔》，甚至还计划写《卡拉马佐夫兄弟》

37、1849年，因宣读《给果戈里的一封信》，陀氏被捕流放西伯利亚十年，用其宝贵的苦役经历于1862年发表《死屋手记》，重回现实主义风格。但就在不远之后的1864年，他又在《双重人格》的故事基础上创作了《地下室手记》。同是“手记”，两部作品却代表完全不同的创作理路，而正式把这两种理路融为一炉，实现作者对现实主义扬弃的范例便是《罪与罚》。

38、塞缪尔·巴特勒(15)在《向恶魔道歉》一文中说道：“我们必须记住我们听到的只是事物的一面，而上帝写的则是全篇。”读完《卡拉马佐夫兄弟》我们会意识到质疑巴特勒的格言有多冒昧。很明显，有时候恶魔会夺过陀思妥耶夫斯基的笔，直接在他的书中为自己写下优美的篇章。

39、安杰依瓦依达导演，于佩尔主演，陀思妥耶夫斯基的剧本

40、梅列日科夫斯基讲得很清楚：世俗的利益对托尔斯泰趋之若鹜，而对陀思妥耶夫斯基则是不管不顾。托尔斯泰谨慎小心，尽管热情洋溢，但从不逾矩；陀思妥耶夫斯基则总是把缰绳交给无常和罪恶。

41、作者: (巴西)马沙多·德·阿西斯出版社: 江苏凤凰文艺出版社出品方: 后浪译者: 翁怡兰 / 李淑廉 / 井勤荪出版年: 2022-4

42、经过数千年的文明更迭，战争冲刷，阿尔布赫星的居民分化成了两个分支：被圈禁在集修院内的学者和在世俗政权领导下的普通人。

43、作为自然派的巅峰之作，《死魂灵》不仅标志着浪漫向现实的转型，同时也宣告了诗歌在俄国文学的中心位置正逐渐让位于小说及戏剧。一种文学体裁的流变，其背后必有新旧文化的交替，陈寅恪先生在《元白诗笺证稿》里的观点，在此又可得一旁证。

44、☆罪与罚 Преступлениеинаказание (2007)

45、　　代表作品：自由颂、叶甫盖尼·奥涅金、黑桃皇后

46、已经各奔东西的孩子们，为了给父亲庆祝90岁生日，纷纷从各地赶回家中。然而子女们此番重聚，其实各怀鬼胎，有人想图谋遗产，有人想自我炫耀。一场难得的家庭聚会，反而引爆出诸多家中丑事，逼迫家中的每个人直面逃避已久的道德困境。

47、《圣诞晚会上基督身旁的小男孩》 《拙劣的笑话》 《农夫马列伊》

48、第五号钢琴三重奏(Op.70No.D大调，大约作于1808年)，1808年是贝多芬创作的巅峰期，这一年同时问世的还有第第六交响曲和《A大调大提琴奏鸣曲》。Op.70的这两首三重奏，题献给艾德蒂(MarieVonErdody1779—1839)伯爵夫人。这首三重奏因其第二乐章的阴郁、神秘气氛而被命名为《鬼魂三重奏》。共3个乐章：

49、外星人神秘造访地球后离去，留下六个高辐射、高污染的造访区。三十多年来，凡接触者，或皮肤剥落而死，或生下畸形怪胎。僵尸纷纷从附近的墓地中爬出，游荡在人间。

50、最后，托尔斯泰的写作变成了特意撰作的纯粹自传，而陀思妥耶夫斯基的作品中我们见不到他个人的片麟只瓦，他就如同莎士比亚般客观，无意谈论自己。这并不意味着他没有在书里抒发自己，他有抒发，那些结局中出现的基督般的人物就是他自己……但他不像托尔斯泰那样在所有主角里投射自己。

51、而此一问题的核心致命点在于：从根本上否定了作家具有描写真相的可能。正如托尔斯泰所说：“一个再伟大的作家，都只不过是在描写他生活的片面。”

52、《罪与罚》 Преступлениеинаказание ， 18 

53、卡拉马佐夫兄弟 БратьяКарамазовы (1969)

54、托尔斯泰幻想把所有东西给穷人，但实际却无所作为；陀思妥耶夫斯基则和最低贱的罪人一起分享生命的每一刻。

55、《幻灭三部曲》是阿西斯最重要代表作，由先后出版的《布拉斯·库巴斯死后的回忆》《金卡斯·博尔巴》《堂卡斯穆罗》构成，故事发生在十九世纪的里约热内卢，围绕主人公的爱情生活、政治抱负展开，写法新颖，极富妙趣。这部作品是远超出版时代的前卫小说，天马行空的想象，毒舌睿智的品评，常被与塞万提斯、斯特恩、乔伊斯、纳博科夫、博尔赫斯、卡尔维诺的作品相比，启发了世界各地数代的作家。深刻影响了大导演伍迪·艾伦的世界观和创作。

56、费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基(1821年11月11日—1881年2月9日)，1845年，陀思妥耶夫斯基写出他的处女作——书信体小说《穷人》。

57、陀思妥耶夫斯基出生于小贵族家庭，童年在莫斯科和乡间度过。1846年发表第一部长篇小说《穷人》，受到高度评价。1848年发表中篇小说《白夜》。1849年因参加反农奴制活动而被流放到西伯利亚，在此期间发表有长篇小说《被侮辱和被损害的》、《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》等作品。

58、托尔斯泰的一生是纯洁无暇的泉水，而陀思妥耶夫斯基的一生则是地底深处喷涌而出的火焰，混杂着花岗岩、灰烬、硝烟和硫磺。

59、他不仅仅是文人，他还是文学的真正英雄，像战士或受难者一样英勇无畏。他探索了人心深处最危险邪恶的地方，尤其是以各种形式表现出来的爱情。阿廖沙·卡拉马佐夫身上表现的宗教热诚，像斯梅尔加科夫、伊凡、德米特里、费奥多尔那样会“吃掉伴侣的雌蜘蛛”的恶人身上的卑劣这都是陀思妥耶夫斯基作品最后的高峰，有着最高、最纯粹的精神激情。

60、《脆弱的心》Слабоесердце ， 18 

61、陀思妥耶夫斯基是心理描写的专家，醉心于病态的心理描写，不仅写行为的结果，而且着重描述行为发生的心理活动过程，特别是那些自觉不自觉的反常行为、近乎昏迷与疯狂的反常状态。而人物的思想行为反常，恰恰又是他作品的特点。

62、　　代表作品：战争与和平、安娜·卡列尼娜、复活

63、卡拉马佐夫兄弟 БратьяКарамазовы (1969)