木心先生作品(精选美句48句)

木心先生作品

1、“十一月中旬，晴暖如春，明明指的是爱情。”

2、先生的故居与美术馆相隔有段距离，一个在东栅，一个在西栅，我到乌镇已是中午，隔天美术馆休息，情急中便在人群中奔跑起来，途中不断打听路人与导游，生怕一天看不下来。

3、先生的只言片语荡气回肠，深不可测，信手捻来便是大雪纷飞；每见先生的文字却也都会嗅出深不见底的孤寂与伤怀，又是那样的纯粹、优雅。

4、木心1927年生于浙江桐乡。本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。毕业于上海美术专科学校。1982年定居纽约。陈丹青的导师。在台湾和纽约华人圈中被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。曾出版多部著作。 

5、中国当代文学大师、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。在“文革”囚禁期间，用白纸画了钢琴的琴键，无声弹奏莫扎特与巴赫作品。其学生陈丹青推崇：“木心先生自身的气质、禀赋，落在任何时代都会出类拔萃。”著有《哥伦比亚的倒影》《素履之往》《云雀叫了一整天》《文学回忆录》等书。

6、绘画中也一直未能找到自己的语言，愚钝的很。归国后才做了些尝试，妄想把水墨与西方油画融合，生出另一个孩子。

7、五个月前听说胡歌近期在看木心先生的《哥伦比亚的倒影》，便去图书馆借来看，他似乎对木心先生很感兴趣。生活中，常常因为某些人某些事而与其相关的事物或人产生联结，这种缘份常使我觉得甚是奇妙。这本书的下辑写的是上海(包括上海人，食物，历史等等)。木心先生的文字文白夹杂，用词精简准确，也许与他是画家有关吧，文字画面感十足。

8、大雪纷飞处，我只见你，优雅前行，越走越远。

9、木心先生说：“文学是可爱的，生活是好玩的，艺术是要有所牺牲的。”他的一生，历经磨难，孤独漂泊，孑然一身，无妻无子。只有和文学、绘画、艺术在一起，和世间的一切的美相濡以沫，相携到老。中国文学史怎能绕得过他？

10、注：1931年木心的全家福，小男孩即是木心

11、我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。

12、不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。

13、　　是我在寂寞。夏季八月来的，借词养病，求的是清闲，喜悦这以山为名的诸般景色。此等私念，对亲友也说不出口，便道：去莫干山疗养，心脏病。于是纷纷同情同意，我脱身了。 

14、刘胡轶创作的基本点是：听众在没有看到文字的情况下光听唱就能听懂，也明白这首歌想要表达什么，而不是被旋律抢夺更多的注意力。刘胡轶一般会先写旋律，再请身边的朋友或老师来帮他填词，但既然已经有木心先生这么好的一篇诗了，那就一定要尊重它，起码要预留一定的空间让观众感受它，如果音乐如果旋律太有个性，对歌词是不尊重的。

15、以我所见，先生与这世界是格格不入的，却也深情款款地爱着这个世界，只能画背影。坦白地讲，我也只敢画先生的背影，不敢直视，想来我若是执意要画他，先生执拗不过也会以背影示人，那样才好，也才像他。

16、1954年生于上海，儿童文学作家，现任上海市作家协会副主席，中国作家协会全委会会员，《中国儿童文学》主编。

17、我低下头静静看着陈列柜中的手稿，每一张都密密麻麻，字如小米粒大小，写在粗糙的纸上。那穿越半个世纪的手稿，岁月侵蚀，纸张发黄变脆，字迹已经模糊，一张纸两面写尽，不留天地。这些手稿共计66张，共计65万字。

18、木心，男，1927年2月14日—2011年12月21日，本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心，出生于浙江嘉兴市桐乡乌镇东栅，中国当代作家、画家，出版多部著作。毕业于上海美术专科学校。

19、说实话，余华的评价虽然有失尊敬，但与陈丹青相比，的确一针见血，在大多数人看来陈丹青对木心不够客观，毕竟他是木心的学生，他对自己老师的作品总是带着一层滤镜，他的做法可以理解，

20、·《陈丹青作品展》(香港科技大学艺术中心·香港1998)

21、内容上，从古到今，中外交杂，几乎囊括所有优秀文人，读后像是看了一张精心描绘的文学世界地图。

22、木心先生1927年出生于浙江乌镇，本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心，毕业于上海美术专科学校，1982年定居纽约，从事美术及文学创作，是陈丹青的导师。陈丹青解释木心的名字起源于“木铎之心”，是佛语的说法。木心先生却自道“名字其实是累赘，起名木心，是取‘木’字笔画集中，‘心’字笔画发散之意。”

23、   真正将木心带到大陆读者面前的，是画家陈丹青。陈丹青是木心的学生。1982年，陈丹青在纽约求学，在地铁上因为朋友介绍而认识木心。1989年，木心在纽约开设“世界文学史”课程，陈丹青听了五年，记了厚厚的五六本笔记。

24、没有散步到纽约的我，初次遇见先生，缘自几年前朋友圈的推文，接着是荧屏上的《从前慢》。先生的样貌看上去就是极为感人的，肖像扑面而来，深邃，让人难忘。读到木心先生的经历，诗文与绘画，瞬间沦陷，这是怎样的一个人啊。

25、这是木心先生最后的遗言，在他最后的清醒时刻，“犹叹壮志未酬”。

26、因此，以我的孤陋寡闻，迄今为止在我们视野所及的中文写作及外语写作的华裔作者中——包括美国的哈金、法国的高行健——我暂时找不出另一位文学家具有与木心先生同样的文学命运。我这样说，不是在陈述木心先生的重要性，而是唯一性，而这唯一性，即暗示着木心先生的重要性。

27、他22岁，拒绝了杭州一家学校任教的聘书，雇人挑了一担的书和画画的工具，上莫干山读书、画画去了。他不要常人安逸，温暖、舒适的生活，青春年少的他，早已决定要和艺术相伴一生，为艺术甘愿忍受冷清和寂寞。

28、    木心的绘画和他的文学一样别具一格，属于“现代中国画”。突破了传统中国画对宣纸、笔墨效果和文学性的依赖，主要通过造型和空间来体现中国画特征。

29、·《机会与困境·兼谈毕加索》(上海世博园中国馆)

30、诗：《如烟之姿》(长诗)、《非商籁体的十四行诗》(100首集)、《蛋白质论》(短诗集)、《十字架之半》(短诗集)

31、除了灾难，病痛，时时刻刻要快乐，尤其是眼睛的快乐。要看到一切快乐的事物，耳朵是听不到快乐，眼睛可以。

32、《西班牙三棵树》是木心自1982年旅居海外的诗作精选，共分三辑，辑一多处对於叶慈、托尔斯泰、巴斯卡、波赫士、杜思妥也夫斯基……等大师们的祭奠；辑二则多为叙事诗，描述歌手艾华利兄弟情谊、尤查斯与莎丽四十年的爱情故事、第二个滑铁卢的寓言故事；辑三非常特殊，全篇无一标点符号，像诗又像小品。

33、我猜，这就是为什么今天的读者骤然遭遇木心先生的文学、文字、文句、文体，都会极度好奇：他是谁？怎么会有这样一位作家？我们的困惑犹如发现“文学不明飞行物”：为什么他从来不曾出现在我们的文学视野之中？

34、·《艺术的“中国世纪”来了吗》(《南方周末》)

35、木心，“木心”是他的笔名，本名孙璞，字仰中，号牧心，1927年2月14日生于浙江乌镇东栅。木心先生的大甥婿郑儒针是香港银行前行长——郑铁如先生的长子，民国著名社会活动家谢仁冰先生的外甥，与钱钟书先生交好，其母与鲁迅先生相识。

36、论文：《哈姆雷特泛论》、《伊卡洛斯诠注》、《奥菲斯精义》、《伽米克里斯兄弟们》(九篇集)

37、生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。

38、以前的我，如果来找现在的我，会受到很好的款待。——《云雀叫了一整天》监督生活，做不到。接下来，成为演员。再做一次观众。——《文学回忆录》爱，还有三个境界耳。少年受好奇心驱使，青年与审美相关，中年寻求知识。衰老将至，不辜负义气。——《即兴判断》生命好在没有意义，可以赋予各自意义。如果生命有意义，但它的意义不合我的意愿，那才是尴尬的。——《素履之往》才能、心、头、不可缺少。三者难以平均；好啊。这样就有了风格。——《琼美卡随想录》记得以前少年的时候，大家都很真诚地亲切，说了一句话。清晨火车站，长街幽暗无人，卖豆浆的小店热气腾腾。昔日的天色晚了，车、马、短信都晚了，一辈子只能爱一个人。以前的钥匙也很漂亮，钥匙很美很有形状。锁上了，人就知道了。——《从前慢》

39、朝拜先生的故居与美术馆是去年最大的收获，冥冥中也有其他在等着我。

40、想来，我唐突地把先生拉入画中，也是冥冥之中。倒是一个多年的知己阅完道：看似你画的是木心先生，其实也是你自己。惊诧！好吧，还是没逃过他的耳朵，听出了弦外之音。

41、我们已经有许多许多地上地下、主流或者边缘的诗人。诸位稍微等等，今年明年，木心先生将有多部文集，包括大量诗作在国内出版。他的《巴珑》和《我纷纷的情欲》，都是白话自由诗，他的《会吾中》则以纯正的《诗经》语言将《诗经》，甚至一部分先秦文论，全部重写，而每一首都成为十四行结构的“商籁体”——我没有资格谈论诗，我应该像先生那样将读者看得很高很高，我愿相信在座的朋友以及今后的木心先生的读者，会在我所不及的高度认知木心先生的诗学。

42、全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面，与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。现任馆长为著名艺术家、作家、文艺评论家陈丹青先生担任。从2016年开始，这一系列特刊易名为《木心研究专号》，向有志于研究木心先生的读者朋友竭诚开放。依循过往的体例，专号共分三辑。

43、·《艺术与战争》(格拉兹美术馆·奥地利格拉兹2003)

44、在眼下诸位尚未读到木心先生新书之际，我的陈述必须克制。广西师范大学出版社特意在散文集之外，另行印制一本小册子，全文发表了二十年前由纽约华语报刊《中报》为木心散文召开的一次讨论会文本。我建议诸位格外留心其中一位台湾旅美文学家郭松棻的发言。作为导读，他的多处评议点中了木心先生的精要，又正好针对我

45、纽约讲学时的内容，在木心仙逝后，由画家陈丹青用五年的时间整理、校对，而后编辑成书。送别先生时，陈丹青看着几本厚厚的笔记，他说：“我们真有过漫漫五年的纽约聚会？瞧着满纸木心讲的话，是我的笔记，也像是他的遗物。”恍然听见木心先生说，丹青最懂我。他们的师生情谊，山高水长。

46、·《视觉文化语境中的美学与美术的对谈》(南京大学)

47、木心先生于文革期间被捕入狱，所有作品皆被烧毁，三根手指惨遭折断。文革结束，又于1977年至1979年遭遇软禁，这是他二十年间第三次被限制人身自由。木心先生身为画家，是个局外的画家：作为作家，是个局外的作家。不管是文学还是绘画，他始终持一种局外人的态度，几乎没有人可以自觉做到这样。在国外居住二十几年重回故乡乌镇，故乡早已不是原来的故乡，物非人也非。