悲喜交集造句(精选美句37句)

悲喜交集造句

1、自暴自弃  黯然销魂 大失所望  心如刀割

2、三年级成语汇总：AABC、ABCC、AABB、ABAB、ABAC、AAB、ABB七种形式

3、毛道之老泪纵横,瘫坐在地上道:“我毛道之算尽一生,却没想到,最后竟然会输在我自己的儿子手里!这是天命!天命啊!”。

4、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，惟有轻轻地问一声:“噢，你也在这里吗？”

5、交集的解释：不同的事物、感情聚集或交织在一起。《九叹·忧苦》：“涕流交集兮，泣下涟涟。”

6、由于从紧张状态中获得解脱太突然，所以她又处于一处悲喜交加的不安状态。

7、你给了我生命中不能承受之重，我将用我的一生来报答你。

8、眼见儿子被敌人带走，老母亲呼天抢地，痛不欲生。

9、人之谤我也，与其能辩，不如能容。人之侮我也，与其能防，不如能化。

10、影响很大。看来即使是著名诗人，也无法逃脱这一创作规律。

11、(109)他与母亲连袂现身哥伦比亚广播公司的摄影棚，其母表示，母子俩周四在纽约重逢，是她10年来第一次亲眼看到自己的儿子。

12、(24)每当第一遍读一本好书的时候，我似乎觉得找到了一个朋友；当我再一次读这本书的时候，俨然又跟老朋友重逢。

13、★ABAC式的词语:再接再厉,可歌可泣,十全十美

14、有句话说得好，“打人不打脸，说话不揭短。”很多时候，适当的沉默，是一种发自内心的善意和温暖。 

15、听到爷爷去世的消息,他哭得呼天抢地,死去活来。

16、全国广大医务工作者，在这场没有硝烟的战场上，谱写了一曲可歌可泣的壮丽凯歌。

17、要意真情真，力避玩弄技巧、以句害意炼句与炼意相比，后者是主要的。如果诗的内容贫乏、一般化，没有激情，没有深刻的思想，只想靠几句“诗眼”来补救，自然是不行的。唐代司空图曾批评唐人贾岛的诗虽偶有佳句，但全篇立意不行，因此算不得好诗：“贾浪仙岛时有佳句，视其全篇意思殊馁”(《与李生论诗书》)，这就是因为贾岛太醉心于某些词句的琢磨(世人都熟悉他的那个关于“推敲”的故事)，反而忽略全诗的完整和艺术境界的创造。正因为如此，历代诗论家都非常注意正确处理诗歌的思想内容与炼句、炼字的关系：况周颐《蕙风词话》说“情真、景真，所作必佳”；沈德潜《说诗晬语》说一首诗的优劣“以意胜而不以字胜”；张表臣《珊瑚钩诗话》所得更具体：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工耳，以气韵清高深邈者绝，以格力雅健豪雄者胜”；“专尙镂镌字句，语虽工，适足彰其小智小慧，终非浩然盛德之君子”。因此，在炼句时一定要力避纤巧轻佻，切不可一味玩弄技巧以文害意。清人郎庭槐谈炼句时，把“涉纤、涉巧、涉浅、涉俚、涉佻、涉诡、涉淫、涉靡”视为炼句中的“酖毒”，必须力避。所以古人说“极炼不如不炼”，也就是万不可一味追求句子的精美而忘了诗歌的立意和题旨。以诗歌中的叠字为例，叠字的运用可以利用汉字的双声、叠韵等声韵特点创造出一种语言美，也可以增加抒情效果，如《木兰辞》的开篇：“唧唧复唧唧，木兰当户织”，既用促织不停的叫声来暗示木兰不停的“当户织”，是个非常勤快的农家姑娘；同时“唧唧”也是叹息声，木兰在织布时有满腹心事，不停地叹息，这样引起下文：“问女何所思，问女何所忆”，叠字在句中起了不可替代的作用。刘希夷“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”也是由叠字组成的绝妙佳句。两个句子叠字相同，但次序略加颠倒，强调岁月依旧但人事播迁，加浓了一种沧桑感；李清照的《声声慢》开头三句，用十四个叠字构成：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这十四个叠字分成七组，形成追寻、孤独、凄凉三层递进的意境。因为中心无定，若有所思而生寻觅，“冷冷清清”既是周边的环境，也是寻觅的结果：因孤独而生寻觅之心，寻觅的结果是更加的孤独；“凄凄惨惨戚戚”则由外在的环境进入词人的内心世界，“更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀”(唐圭璋《唐宋词简释》)。正因为如此，这三句赢得历代诗论家的称赞，把它称为叠字的极致，或是称为“创意出奇”，或是称为“情景婉绝”，或是称为“工于锻炼，出奇胜格”，或是赞为“造句新警，绝世奇文”。清人钱大昕更是认为“以一妇人，竟能创意如此”(《十驾斋养心录》)。今人傅庚生曾对这三句妙处细加解析：“此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以‘寻寻’；寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又‘觅觅’。觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以‘冷冷’。冷冷，外也，非内也。继而‘清清’。清清，内也，非复外矣。又继之以‘凄凄’。冷清渐蹙而凝于心，又继之以‘惨惨’。凝于心而心不堪任，故终之以‘戚戚’也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之”(《中国文学欣赏举隅》)。李清照的十四字叠字之所以受到众多诗论家的称赞，流播千古，就在于它既形象又深刻地表现了词人身处国破家亡、夫死己病的极端困境中的孤独、伤感、凄凉，那种无以言表的深哀巨痛，情深而意真。如果没有如此的背景和深哀巨痛，一味地玩弄辞藻，逞才使气，并不能达到如此效果，反而会遗笑于大方，如乔吉的《天净沙》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人”。乔吉是元代著名的散曲家，后期清丽派的代表人物，他的一些散曲如《双调·水仙子·重观瀑布》也非常有名，但这首《天净沙》却并不高明，他想逞才使气，在李清照十四个叠字上翻一翻，达二十八字，而且通篇皆叠，但因缺少真情实感，变成了文字游戏，结果适得其反，变成了历代诗论家嘲弄的例证。另一个例子就是声律美一章曾举过的诗例——姚合的《葡萄架诗》：萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。清秋青且垂，冬到冻都凋。全诗四句全为双声叠韵，为了迁就双声叠韵，诗意搞得很晦涩，什么叫“引叶漾盈摇”让人很费解，至于“冬到冻都凋”诗意则很庸俗，看得出完全是为了凑成双声叠韵。就是从音韵上来说，像“引叶漾盈摇”、“清秋青且垂”、“冬到冻都凋”等，读起来也很别扭拗口，没有丝毫美感。纯粹是在玩弄技巧，为双声叠韵而双声叠韵，变成毫无价值的文字游戏。姚合是唐代著名诗人，他的诗作当时被称为武功体，

18、“爸爸,我91岁了,身材很好,有5个重孙,爸爸,你安心吧!”头发全白的91岁南京大屠杀幸存者伍正禧老泪纵横。

19、离开地堡回到厅堂,那群绵山云峰寺的僧人们一个个悲不自胜,恸哭不止。

20、(15)闪着白光的流星划过天际，像一柄利剑将夜暮划成左右两边。那一条闪亮的白线，像那银河的重现，隔开两颗期盼重逢的星，只望银汉迢迢暗渡。

21、bittersweet：adj.苦乐参半;又苦又甜的;(Ifyoudescribeanexperienceasbittersweet,youmeanthatithassomehappyaspectsandsomesadones.)

22、芝焚蕙叹、涕泗纵横、捶胸跌脚、捶胸跌足、悲喜交至、

23、张叔可不管蒋莹说的那么多话,神情相当的紧张,想到自己和儿子一路走来的艰辛,说完想着反而有点老泪纵横的前兆了。

24、面具戴太久，就会长到脸上，再想揭下来，除非伤筋动骨扒皮。

25、反义词：可歌可泣、心如枯井、麻木不仁、无动于衷

26、(88)不要干杯不要聚合，因为那是离别的重逢，被敲击的心，痛地眼泪都流往了心里。

27、谢天谢地  没齿不忘 感同身受  垂头丧气

28、(47)一切暂别都要重逢，一切遗憾都来圆满，一切看来隔离的，都不可分开。

29、朱涤非细心听闻着女儿齐叶讲述着自己这几百年以来死里逃生艰苦卓绝的际遇,他内心里对于女儿的愧疚之感使得他泪眼婆娑老泪纵横。

30、飞凤公主猝了之后,皇上悲痛万分,悔恨交加,下令将公主跟赵鸿合葬追封其为“驸马爷”。

31、从前的那个我，如果来找现在的我，会得到很好的款待。

32、(116)我匍匐了一百年，微笑着焚烧了一百年，只为等待与你灰飞烟灭的重逢。因为你的快乐，是我生命里全部的信仰。郭敬明

33、(49)重逢一刻又给我感动哭了！我是多么的局气哇！气度不凡，心思细腻。

34、女子大怒,林修崖也是大惊,同时也是老泪纵横,竟然是她。

35、周总理逝世的噩耗传来，他悲不自胜，呜呜地哭了起来。

36、(出处)：元·高安得《皮匠说谎》：“好一场恶一场，哭不得笑不得。”