爱情宣言感动语短句(精选美句107句)

爱情宣言感动语短句

1、英格玛·伯格曼《魔灯》：伯格曼对自我过于真诚的一次袒露，于是我们看到字里行间几乎是负面的情绪，在电影之外，我们得以像手执导筒的导演一般淫荡地窥伺作为人生舞台的演员的伯格曼，家庭和婚姻的喜怒和无常、童年和成长的迷惘或失常、剧院和电影的痛苦与幻梦、宗教和信仰的质疑和玩笑，全都影响了他的电影创作；斯特林堡等剧作家对其影响笃深，“尽管我生来就悲哀，但我绝不会把任何事当真，甚至包括我自己的巨大悲哀。我曾一度怀疑生活未必能比我的作品更真实”，这种创口流血的体验他深有体会，他也曾无数次排演《一出梦的戏剧》，重文本去戏剧化的艺术风格深深烙印在他的电影创作中。常年深陷孤寂之中且暴躁易怒的他，唯有在与电影肇事时才能安宁，“在远离尘世的空间里，除了放映机微弱的机器转动声，一切都静了下来。人影开始活动，朝我转过脸来，要我注意他们的命运”。(爱情宣言感动语短句)。

2、我和你，也许该为我们的重逢说上许多没有句号的悄悄话；也许该为我们的相聚唱上许多没有休止符号的歌；而我只能默默地对你说：有了你我就不会寂寞。

3、(我的世界不允许你的消失，不管结局是否完美。)

4、人生，总会有不期而遇的温暖，和生生不息的希望。

5、我不是会温柔的人，但我愿意为你做尽温柔事。

6、每天在选择的路上风雨兼程，冷暖自知；苦而不言，痛而不语！(爱情宣言感动语短句)。

7、《科利奥兰纳斯》：“去国怀乡，忧谗畏讥”，卡厄斯的悲剧是多重的，群氓式的愚昧群众、擅用权术心怀叵测的佞臣以及自视甚高的卡厄斯本人，联合造就了这么一个怀璧亡身的悲情骑士。面对伏尔斯人，他是勇敢的战士，冲锋陷阵披荆斩棘 战无不胜；面对人民群众，他是一身傲骨不肯纡尊降贵的贵族，决计不肯将煊赫战功的疤痕当众炫耀，“他的功劳一经出口，就会被它自己所噎死”；面对颠倒黑白搬弄话术的护民官，他声泪俱下地控诉他们的眼睛、双手与舌头上藏着无数的死亡、毒计与阴谋。卡厄斯就这样被囚困于“科利·奥兰纳斯”的名号之下，像背负了一个永恒的诅咒。

8、首先，我要感谢上帝，让我又在这里遇上了你。

9、这一生我只牵你的手，因为今生有你早已足够。

10、你攒够四块我也攒够四块我们就可以去民政局结婚了。

11、不要再争论怎样是幸福的人生，不要再在乎什么是完美的未来，不要让自己困在没有甜蜜回忆的孤独空城，勇敢去爱吧，把握最美的现在!

12、 我爱你，你对我来说，就是早晨的面包，晚上的香蕉，山东人的大蒜，四川人的辣椒。

13、 天很蓝，地很广，我的心，在思念；托清风，传相思，托细雨，诉情长；想着你，念着你，望着你，我的心，早已为你沦陷！

14、我妻我爱，牵手今生不耍赖；我妻我爱，三生石畔缘分在；我妻我爱，浪漫甜蜜不懈怠；我妻我爱，相伴日子最精彩；我妻我爱，我要真心表个态：爱你不变。

15、最浪漫的事：牵着你柔嫩的手，依偎着走过风霜；靠在我宽厚的肩膀，细数爱里的沧桑；躲进我坚实的胸膛，不再为爱的无措彷徨；爱我，不让你受伤！

16、周末到了，愿你心宽路更宽，微笑幸福到永远！

17、《来自别处的声音》：布朗肖的文论写得别树一帜，最爱论保罗·策兰一章《最后的言者》，趋向于存在于我们之外的，运动的目光看向语言栅栏外的词语，开放、空白、停顿、自由、沉默、被空虚填满了的空虚，与万物言说，“还有一个时而光辉闪耀的宇宙符号，远处之外，依然深情的远处，借助于一些坚持回归的词语”抵达了我们。

18、没有法律。没有限制。只有一条规则：永远也别坠入爱河。——《红磨坊》

19、1)世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉!这世界本来没有海，只因为我每想你一次，上帝就掉下一滴眼泪，于是就有了太平洋。

20、从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。——《阿飞正传》

21、《苦妓回忆录》：中学时便受过《霍乱》里老年性爱的“洗礼”，如今读到这种强化版《洛丽塔》的故事已经不会再因对题材的敏感而起任何波澜。尽管到最后还在呢喃着要“在幸福的弥留之际死于美好的爱情”，但这样的爱情并不动人，或许它真正想讲的是一个人身处时间的烤架(而非河流)上被翻来覆去炙烤的百年孤独，“不管你做什么，在这一年，或是在你百岁之内，你终将永远地死去”。

22、 我想像个小朋友一样，在你身后，在你左右。

23、每个生灵的诞生都给这个多彩的世界添加了一道颜色，而你是最亮丽的一笔，因为你是我最亲爱的男朋友。

24、《泰尔亲王配力克里斯》：莎翁的传奇剧情节几乎有一套可复用的模板，无论前面有多么类悲剧的展开(《冬天的故事》的悲情自白难道比莎翁其他的悲剧作品更不哀伤幽怨、催人泪下吗？)，最终总是依靠各种不可思议的巧合(乃至《暴风雨》中的神力)来扭转局面，善恶终有报，未免有偏向讨好观众与道德说教的嫌疑。

25、时间见证着爱的点滴，空间弥漫着相思的努力，心跳改变自从见你那天起，爱你的情节充盈这条信息，愿幸福属于我和最爱的你。

26、 只有跟你在一起的时候我才是活着的，我一个人的时候，就连最耀眼的太阳也失去光彩！

27、你一直是孤单的，你无法逃脱寂寞的感觉，直到你死去。——《巴黎最后的探戈》

28、7)往事随风，回忆美好，泼墨绘情画，深情舞云端，常记问寒暖，执手人间欢，时刻传关爱，呢喃都浪漫，诸事难如愿，唯爱永相牵，短信传心语，爱你永不变!

29、《春》：觉慧走后，以蕙和淑英的两次婚嫁为主线展开，更多地着墨于女性群像的刻画，因而更接近《红楼梦》的气质，蕙被强嫁给郑家犹如迎春误嫁中山狼，由于觉新的软弱绥靖和父亲与郑家的愚昧与专制，蕙终究没能逃过封建礼教摧残的厄运而惨死病榻，而淑英则彻底觉醒步上觉慧后尘出逃，等来了属于自己的春天，但我仍对其颇有些娜拉出走后怎样的怀疑。私以为，女性觉醒必然以人性觉醒为前提，女权主义必然需要先争取人权，否则便是没有基建的空中楼阁。

30、　　30岁之前：(对着镜子)我要穿这件性感的内内。(害羞脸)

31、《寺山修司少女诗集》：寺山修司的奇诡想象与诗相遇，潜心研究眼泪与海的辩证法，勉力学习星空与爱的天文学；“寂寞的时候写蓝这个字就会冷静下来”；相较于整本诗集温柔而哀愁的基调，「恶魔的童谣」一辑着实阴森恐怖。

32、 爱加爱等于非常的爱，爱减爱等于爱的起点，爱乘爱等于无限的爱，爱除爱等于爱的唯一。亲爱的，无论你的爱是加减乘除，你都是我的最爱！

33、你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。

34、我想将对你的感情，化作暖暖的阳光，期待那洒落的光明能温暖你的心房。

35、幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。幸福是每一个微小的生活愿望达成。当你想吃的时候有得吃，想被爱的时候有人来爱你。

36、当事人不承认的事，在别人那里听到的都是谎言。

37、拂风微醉且幽行，一卷素心遣谁听。踟蹰的步履潦倒在如墨的深径中，思一许小窗旖旎的旧时灯火，叹一声残楼当照的空响音绝。如泣如诉的清歌中，于潮湿的心情里，拨动回忆的琴弦，独余我在静静的品尝这孤独的滋味，嘴角冷冷的上扬。

38、今年读了4本索尔·贝娄，对其长篇的好感远高于中短篇：

39、　　30岁之后：你曾说你一直想要一台望远镜。(注重实用)

40、《远山淡影》：电影感极强，甚至能感受到日本家庭片的镜头调度，创造分身篡改回忆的情节也非常适合用电影来呈现；对话稍显冗余复沓，情感略显呆滞刻板，主题深度也未能撑起叙事技巧。对处女作先持保留态度，待读完后来的作品再做评判。

41、理查德·布劳提根《在美国钓鳟鱼》：可能“在美国钓鳟鱼”是类似科塔萨尔的“克罗诺皮奥”和“法玛”这类文法游戏上的语词单元，但更可能是某个象征叛逆事物的符号隐喻；颇多文体实验，可早已疲倦了这类灵光一闪的插科打诨式调侃讽刺，而趣味性也远不及科塔萨尔或其他把文学玩成了游戏的文学实验家，不过放在垮掉派里看倒又是别具一格的一位。

42、《皆大欢喜》：尽管也有多条线索，到最后要么隐退(兄弟阋墙)要么草率收尾(政治斗争)，却只有爱情主线仍然坚挺，有层次分明、条理清晰、情绪到位的起承转合，并通过女扮男装的经典错位着重突出了罗瑟琳的形象。

43、人要擅长讲故事，因为这样才可以记住你爱的人。——《乱世澳洲情》

44、都说流星有求必应，我愿在星空下等待，等到一颗星被我感动，载着我的思念和祝福，落在你熟睡的枕边。

45、如果上天让我许三个愿望，第一个是今生今世和你在一起，第二个是来生来世和你在一起，第三个是永生永世和你不分离。如果你走了，我会在泪水里爱你；如果你的心死了，我会在生命里爱你；如果生命消失了，我会在轮回里爱你；如果世界消失了，我会在天堂里爱你。

46、我为你摘下天边的五颗星1☆代表我想你2☆代表我爱你3☆代表我想亲你4☆代表我想抱你5☆代表我想永远与你一起。

47、遇见你之后，我的伟大抱负和一腔热血，都变成黄昏与你走在归家小路上的简单愿望。

48、信息要发给秒回的人，笑容要留给对你好的人，我爱你要说给会珍惜你的人。

49、对你，我已经无条件投降了，你就签下爱情合约吧！不然没人要我了！我已准备好将权利减半、义务倍增了。

50、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。——《分手信》

51、我在想如果我失去了你，我的生命就将结束了。我就会一无所有了。——《原罪》

52、卡夫卡就像那个离家外出去体会敬畏的少年。他闯进了波将金的官邸，最后却在地下室的洞里遇见了那只会歌唱的老鼠——约瑟芬。卡夫卡这样描述她的特点：“她散发着无比短暂的童年的味道，其中夹杂着某种已逝的、再也无处可寻的幸福，但也夹杂着当下繁忙生活的些许气息，透着这种生活中难以捉摸、却始终存在，无法扼杀的一丝愉悦。”

53、我爱你，不是因为你能带给我什么而爱你，而是因为爱你而准备接受你所带来的一切。真爱就是不指望你让我能在人前夸耀，但在我的内心深处有这样的把握：即使所有的人不与我为伍，你也会依然站在我身边。

54、洛朗丝·柯赛《你们再也不写了？》：与其说是写作的难度，毋宁说是生活的难度，巴托比症候群患者(“以活人为养料的肉食者”)以写作对抗生活的难度，“写作算是一把蹩脚的冲锋枪，不足以采取行动，也不具备真正的同情心”，“他们要是正常，才不写呢”。

55、我们的微笑有美好回忆相伴，我们的爱情永远萦绕心间。

56、回想起我们在一起的日子，我就忍不住一阵阵的心痛不是曾经说好了不要分开的吗？你怎么忍心就这样丢下我一个？

57、我偷听到你对上帝说你非我不嫁，所以我不想你背叛上帝嘛！

58、你在，春华秋实夏蝉冬雪；你不在，春夏秋冬。

59、我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。——《剪刀手爱德华》

60、一人孤单，两人温暖，对影三人，四季花开，五彩缤纷，六道轮回，七星伴月，八面玲珑，九九相依，方得十分圆满百分依恋千分甜蜜万分幸福!

61、《密林中》：前半部分滥俗得令我几近要放弃，后半部分好歹是力挽狂澜，终于跳脱了大部分青春文学无病呻吟的立意关隘，无比精准地击中了属于年轻人在时代翻云覆雨之下无力和忧伤的状态。

62、卷一四星，卷二五星，首先这是一次对存在主义哲学方法在女性主义问题上的完美运用，不仅是通过前者强大的工具性解剖后者臃肿的积病、厘清其脉络，而且原本晦涩艰深的哲学概念在切身相关的实际问题上反而变得更通俗易懂，其次这也堪称现代女性主义的圣经宝典与百科全书，其涉及的命题原型及其阐释模型几乎可以解决当代性别议题的大部分根本性的疑难症结，而其所传达的女性进步的精神思想、意识形态、态度立场至今乃至今后都是一股不可阻挡的历史潮流。

63、《喧哗与骚动》：有别于《喧哗与骚动》中通过多个角色带有强烈的主观色彩的叙述对同一事件进行剖面式地分解，也不同于《我弥留之际》中不断转换叙事主人公以推进事件在曲折中迂回前进，《八月之光》并没有明目张胆地将第一人称叙事的权利交给角色，而是借助人物的眼睛“观看”事件，读者不再是作为倾听者聆听角色的讲述，而是作为“幽灵”不停地转换附身的对象，真正地浸入其中，与角色发生共时的体验。福克纳耗费最多的笔墨再现了乔·克里斯默斯一生的故事，同时藉由杰弗生镇所有在命运的巨轮之上、在上帝的阴影之下徘徊的人们，通过绵延的时空观念与复调的叙事手段匠心独运地对乔的悲剧进行了横通、纵深的补足、对照和应答。(详见长评：https://book.douban.com/review/9192988/)

64、我虽然不分东西南北，但我会走向有你的那边。

65、人生本来是短的，可是在回忆中变的长起来，幸福本来可以用我爱你造就的很多时候却反而被我爱你连累，真不知道是谁呕心沥血的发明了这个甜死人词，让人们孜孜不倦乐此不疲地使用着，以致泛滥到现在都成为了一种病毒，我爱你我听的.见却看不见!

66、遇到你之前，世界是一片荒原，遇到你之后，世界是一个乐园，过去的许多岁月，对我象一缕轻烟，未来的无限生涯，因你而幸福无边。

67、我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。

68、感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，就总会有一个人来伤你。

69、当清晨第一缕阳光醒来时，我在想你;当阳光下第一朵小花盛开时，我在想你;当午后第一丝轻风吹过时，我在想你;当夜晚第一个梦降临时，我在想你!

70、在遇到梦好的爱情是你透过一个男人看到世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃整个世界

71、他有多爱你，就看他在旁人面前提起你的样子。

72、首先，我要感谢上帝，让我又在这里遇上了你。

73、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。

74、　　当你读这短讯，你已欠我一个拥抱；删除这短讯，欠我一个吻；要是回复，你欠我全部；要是不回复，你就是我的了。

75、亲爱的，扫描到你，我的爱情程序就启动了，别人都说我们很兼容。是属于超级链接。特别是我们见面的那几天，感情很快升级了!

76、偷偷地看你，偷偷地想你，偷偷地爱你，最后，偷偷地哭了。

77、你的心碎了，我把心敲碎了，我会捡出最完整的那一块给你补心。

78、相识是缘起，相知是缘续，相守是缘定。是缘使我们走到了一起!希望我们能一直走下去，从缘起走到缘续，从缘续走到缘定

79、《床笫之间》：从处女作开始，恐怖伊恩的短篇总是与性有关，强迫我们直面自己内心最隐秘的欲望。反观后期的长篇如《儿童法案》，即使暗黑笔法一如既往，在题材尺度上却越来越收敛，渐趋现实主义文学传统。最惊喜的是《来回》，对语言极度精简的运用、对情节尽可能的弱化、只依靠破碎的语词来承接意识的流动，从观感上竟然极类布朗肖。

80、喜欢你不是三分钟热度，是蓄谋已久后的，深思熟虑。

81、生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。——《向左走向右走》

82、让我们放松身心，在周末的阳光中尽情的洗礼吧！

83、2016年度读书总结被囚的永恒那挥舞的拳头|荒潮2016年度十佳书单

84、诗歌大全包含有：诗歌爱国(810)条、诗歌爱情(7683)条、诗歌格律(2666)条、诗歌散文(4427)条、诗歌诗歌(129)条、诗歌诗歌(30)条、诗歌现代(13687)条；

85、你给的爱为何像泡沫，转眼就被记忆吞没，我的心是如此脆弱，泪水总如断珠般散落，甜蜜的情是泡沫，幸福总是飞快的逃脱，留下的只剩寂寞。

86、很小的时候，我就认为这个世界上最浪漫的事情，就是一个人跑很远的路，去看另一个人，现在也是。所以，我来看你。

87、现在每天醒来睁开眼见到的是手机上你那似阳光般的笑靥，好想哪天醒来时，第一眼所触及的是真正的你那似花般甜甜的睡容。

88、愿好姑娘被世界温柔相待，愿有人疼你，对你说上一世晚安。

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90、我是真的很爱你，因为我知道，遇上你，我开心过。

91、对于世界，你可能只是一个人，但对于某个人，你却是整个世界。

92、我想你的心想你的肺，想你身体的三分之二；我等你的情等你的爱，等你等到我心碎。快来吧宝贝，让我拥抱你的身体，亲吻你的灵魂；一起迈入爱的礼堂。

93、好的爱情需要理解和包容，往往一个人能专注地我爱你，而不是计较你爱我多少时，这个人的心灵力量将无比强大，他配得上好的爱情。

94、最难忘的是你的微笑，当它绽开在你的脸上时，我仿佛感到拂过一阵春风，暖融融的，把我的心都溶化了。

95、如果可以，我宁愿是个孩子，空着双手站在你面前，期待你的怜悯;如果可以，我宁愿是个乞丐，从你的门前走过，我渴望，我的空碗能盛上你的爱。

96、等待不是为了你能回来而是让自己找借口不离开。

97、我越发的感觉到你就是我生命中的精灵，翻转跳跃在我那空虚的时空。有人说世界上最美的是春天和爱情；在我眼中有你的地方就是最美的。

98、也许时间如流水渐渐消逝，也许我们再也寻不回曾经最真实的自己，但只要相信，上天赐予我们最好的礼物就是遇见，而后深爱，至死不渝。

99、你愿意再给我一次机会吗?我们可以重新开始。就当做你不认识我、我没见过你，由此时此刻开始，我们彼此一见钟情。

100、爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。——《2046》

101、《地球上最后的夜晚》：比伪装成严肃人物传记的《美洲纳粹文学》更好，哪有什么严格意义上的传记，所有的传记都可以是小说(尽管我对着那个硕大的“B”忍不住想脱口而出他的名字“波”)，不再于虚实之间摇摆晃荡不断地耍些文学的欺诈把戏(不妨大致观察到底有多少读者曾被《美洲》蒙骗)，宣告自身的虚构性，更自由随性散发智性的光，更具再现第四种时间的创造力，反而使得读者不必被拦截在对表面的虚实的无价值探讨上，因而更能深入到里层感受到在场的真实。

102、西方有一句格言，内容是：为爱而爱，是神，为被爱而爱，是人。我到今天才发现，这些年来，他没有条件的爱我，甚至不求回报。他能做一个神，我最起码，该为他做一个人吧!

103、每次我感到失意时，都回忆起你？，你的鼓励，使我坚强的应对下去，多谢你！

104、翁贝托·埃科《玫瑰的名字》：与黑塞《玻璃球游戏》有很大的相似之处，如以克乃西特的溺水和修道院的付之一炬为纠缠已久悬而未决的问题留下含混不明的答案，而侦探小说的形式、“非洲之终端”隐蔽的玄关、残缺书本构成的藏书馆无不令我想起博尔赫斯；理念是事物的符号，形象是理念的符号，一种符号的符号，幻象就是镜子里的影像、是幽灵，哲人为上帝造物一一命名，当我说出玫瑰的名字，“声音悬隔了所有形式上的植物”，抵达马拉美“本质的花”，“所有花束中缺席的那一朵”；七天创世纪，上帝与魔鬼有染，上帝是唱高调的虚无而魔鬼是“精神的狂傲，是不带微笑的信仰，是向来不被质疑的真理”，两面双生，“以前我们总仰望天空，恼怒地乜斜物质的淤泥浊水；现在我们却俯视大地，并在大地的印证下相信上天”。

105、这是我的手背，这是我的脚背，你是我的宝贝。

106、幸福就是：雨天能为你撑起一把小伞;幸福就是：牵你的小手与你共度夕阳;幸福就是：你永远开心快乐!