巴尔扎克代表作人间喜剧(精选美句93句)

巴尔扎克代表作人间喜剧

1、就巴尔扎克个人而言，不好说他这种文学抱负的含金量具体多高。巴尔扎克处在一个作家丧失了贵族身份和地位、必须同市场竞争养活自己的时代，再早如17世纪宫廷作家，18世纪同上流社会联系紧密的作家。巴尔扎克写作速度极快，一个原因就是为了赚钱。他在出版社工作过，所以学会了如何迎合读者。他喜欢搞投机生意和各种不靠谱投资，亏了不少，这些都容易使人感觉“钱”是巴尔扎克写作的一个非常重要的动机。他一生从未真正有钱过，有了也会很快花掉。所以，假如他有钱了，也许就不会写作了。

2、出生于法国大革命末期的巴尔扎克经历了拿破仑战争、波旁王朝复辟，以及1830年和1848年革命时期。(巴尔扎克代表作人间喜剧)。

3、他的代表作大概有：《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《交际花盛衰记》、《幻灭》、《贝姨》、《幽谷百合》、《驴皮记》、《苏城舞会》、等等这些都是非常优秀的作品

4、“巴尔扎克没有将目光局限在他所处的社会，即十九世纪的巴黎和外省社会，反之，他着力描绘当时社会背景下小人物的命运。”

5、1950年12月1日，罗丹博物馆的工作人员将那尊罗丹雕刻的巴尔扎克的复制像赠送给法国文学家协会。

6、第一卷人间喜剧前言人间喜剧·风俗研究·私人生活场景猫打球商店苏镇舞会钱袋莫黛斯特·米尼翁婚约

7、巴尔扎克是19世纪批判现实主义大师，他出生于法国的杜威，他的父亲曾是法国大革命时代的政府公务员。在少年时期，巴尔扎克就开始喜欢阅读，受到各种思潮的影响，尤其是发源于法国的启蒙主义思想。之后，他开始学习法律，在律师事务所当过实习生，这种经历，让他目睹了很多案件中的资产阶级丑恶罪行。于是他愤然离职，选择用文笔揭露社会的黑暗面。纵观其一生，他一直笔耕不辍，用自己敏锐的洞察力，不断揭露当时法国资产主义社会中的尔虞我诈、官商勾结、纸醉金迷、民不聊生等丑恶内幕。从1829年发表第一部作品开始，到他1850年去世，他一共写了90多部著作，精心构造出了超过2000多个人物形象，几乎囊括了当时法国社会的所有人物身份：权利欲极重的官员、吝啬、奸诈的资本家、穷苦善良的知识分子、工人和农民等等。法国浪漫主义大师雨果曾这样评价这位文学前辈：“他的一生既短暂，也饱满，他的作品比他生活过的岁月还要多。”

8、当时实证主义的影响也很大，巴尔扎克的作品国内归为现实主义，法国文学史一般更倾向于浪漫主义，原因之一就在于一方面，巴尔扎克体现出观察社会的意愿，但本身做的实际调查和资料搜集很少，不像福楼拜乃至后期左拉首先是档案员。从这点，巴尔扎克也很可能慢慢受到了实证主义的影响。

9、在巴尔扎克看来，大千社会上的人之所以形形色色，就是因为他们所处的环境不同，所以他十分注重对于环境的营造和刻画。通过对环境细致入微的描写，来强调出环境对人物的影响。《人间喜剧》中，几乎每一部作品都穿插着大量的环境描写，或者是农村的田园风光，或者是城市的灯红酒绿，或者是高楼大道，或者是家具器物，这些环境自然是和人物形象的塑造紧密结合的。

10、   从1829年起，巴尔扎克发表了很多优秀的作品。这些作品包括长篇小说《朱安d人》、《驴皮记》、《高老头》。《高老头》这部作品，也是巴尔扎克最优秀作品之一。在后来的一些年里，巴尔扎克才真正地将他的个人写作优势展现出来。巴尔扎克塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象。这些被称为《人间喜剧》。这部《人间喜剧》被誉为“资本主义社会百科全书”。

11、第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。

12、据《前言》，这一想法“源于在人类和动物之间的比较”，而这一比较首先基于巴尔扎克对“动物”的理解。不管动物的种类如何繁多，从生物学研究来看，它们都从属于一定的原则。也许是受天主教思维影响，巴尔扎克认为这一原则是根本的，不同的动物不过是这一原则不同形式的体现。进而，在他看来，人类世界同动物界相仿，而社会有如大自然。

13、艺术成就：巴尔扎克在艺术上的巨大成就集中表现在对典型的塑造上。巴尔扎克在小说结构和叙述方面也进行了富有成效的探索。他的小说有序幕、展开、高潮、结尾，往往冲突激烈，戏剧性很强。

14、人的生命的大部分都是致力于从心灵深处来拔掉自己青年时代的幼芽。这种手术就叫做经验的获得。--巴尔扎克《人间喜剧》

15、《人间喜剧》之所以被誉为批判现实主义巨作，一个重要原因是作品中的细节刻画艺术很精湛。第小说情节在细节处理上非常自然、逼真。巴尔扎克曾这样说过：“如果一部作品的情节在细节上是虚伪的，那么这样的作品就毫无意义。”正是基于这样的创作原则，所以他的作品才注重写实，努力再现社会生活的真正面貌，因此我们看到他的作品就像是一本历史教科书，极具真实性和客观性。第小说中的环境细节被刻画得生动真实，为小说营造出了动人的情境。在《人间喜剧》的开篇中，巴尔扎克就注重描绘一座房子和其所在的街道的环境细节。他甚至详细描绘了窗户的材质、房子的大门和门牌上的铜锈以及墙角的蜘蛛网。这些环境细节看似多余，但是如果放在全篇就会发现，它其实是整个小说情节开展的关键之处。第小说中的经济活动细节极具内涵。在《人间喜剧》中，巴尔扎克对法国大革命后不动产与动产的重新分配活动进行了细致地刻画，通过重现这一经济现象，准确而客观地折射出了当时法国社会的政治面貌。例如他在作品中对葛朗台的财产数目进行了详细地分类统计，里面有他包括利用贿赂和权利逼迫得来的诸多房产和田产，甚至还记录了田产面积和年产量。巴尔扎克通过如此真实地还原当时社会的经济活动现状，将社会的阴暗面彻底揭示了出来。总而言之，巴尔扎克在《人间喜剧》中特别注重细节刻画，从而让自己的情节细节、环境细节和经济活动细节更为生动逼真，富有表现力，从而真实地再现了当时法国社会全貌，也让读者能够更好地融入进作品中反映的生活现实，以把握、体会作品思想主题。

16、在《前言》的最后，巴尔扎克再次为这一合集进行辩护：

17、马克思说过：“人创造的一切，却将人给控制住了。金钱成为了魔鬼，将人性异化，泯灭了人的良知，这是资本主义时代的最显著特征。”由此可见，巴尔扎克在《人间喜剧》中批判的金钱至上观，其实是对资本主义社会本质的无情揭露，体现出很强的现实性。

18、长期的辛劳严重损害了巴尔扎克的健康，刚过50岁，他就重病缠身了。

19、《猫打球商店》反映了两个门不当户不对的男女结婚的故事。自古婚姻就讲究门当户对，两个青年男女可能一时被感情冲昏头脑，但是当着两个人真的结婚的时候，会发现如果门不当户不对会产生很多的隔阂，最终二人的婚姻肯定会就此终结。

20、巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。正如恩格斯所说：“他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”

21、1842年，巴尔扎克将其之前的小说全部归纳分类到了一起，合编成一个文学总集，取名为《人间喜剧》。这部小说总集共包括96部短篇、中篇、长篇小说，分为三大类：哲学研究、风俗研究、分析研究。它几乎是当时法国社会的现实缩影，被恩格斯称赞为最伟大的小说，为人类提供了一段关于法国社会，尤其是巴黎上层社会的真实的现实主义历史。作者巴尔扎克曾这样评价自己的这部作品：“我试图写出整个法国社会的现实历史，拿破仑用武器要完成的事，我要用手上的笔来完成。”而他也确实实现了自己的诺言，他让自己的小说拥有了一种历史的厚重感，《人间喜剧》成为了一本法国社会的百科全书。

22、具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。

23、他在《人间喜剧》中塑造了两千多个形形色色的人物，他们来自社会的各个角落，是19世纪法国社会的精彩缩影。他的故事盛宴里不乏富人、特权者与小偷的对抗，放贷者与妓女的冲突纠纷。

24、第二卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景两个新嫁娘入世之初阿尔贝·萨瓦吕斯家族复仇

25、1921年版电影《欧也妮葛朗台(爱的力量)》剧照

26、(1)具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。代表人物《高利贷者》中高布赛克。剥削方式单经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。

27、毕业后不顾父母反对，毅然走上文学创作道路，但是第一部作品五幕诗体悲剧《克伦威尔》却完全失败。而后他与别人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作，却也颗粒无收。他曾一度弃文从商经营企业，出版名著丛书等，却均以失败告终。商业和企业上的失败使他债台高筑，拖累终身，但也为他日后的大量文学创作打下了厚实的基础。

28、文学史课上提到，巴尔扎克几乎穷尽了小说的可能。在他之后，小说家们若想出人头地，只好采取打倒巴尔扎克的方式，一切都同他对着干，比如：不写典型人物(如萨特及其后的新小说都使人物去性格化)，不再描写生活场景细节，作品中人物与人物之间没有关联，等等，它们逐渐成为了二十世纪的写作模式，而巴尔扎克的写法已经成为了老古董。不过，在这个魔幻现实主义的时代，有些时候还是会设想，假如巴尔扎克在世，他笔下的我们的时代应该是什么样子呢？

29、第四卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景贝阿特丽克丝三十岁的女人

30、〔6〕李景刚.重读巴尔扎克(D).山东师范大学,200 

31、雪菲：法国浪漫主义可以说以卢梭为先驱，我感觉和这个问题相关的浪漫主义作品特征有一些抒发内心情感，极具主观性，强调个人主体爱情故事多，悲情性质浓，煽情成分大，郁郁而终者多人物性格比较简单粗暴，好坏分明，不够细腻丰满，总结起来大概就是“我想怎样就怎样”，这个世界首先是我看到的世界而不是客观存在的世界。现实主义与之相对最大的区别的就是一种“冷眼”不动声色的感觉。

32、我們倒是像往常一樣，一起吃了個晚餐，順便聊完了工作，然後我回書局繼續守店、寫字，當下也就是給您書寫一封信函。

33、第三卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景双重家庭家庭的和睦菲尔米亚尼夫人妇女研究假情妇夏娃的女儿信使石榴园被遗弃的女人奥诺丽纳高布赛克

34、第七卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景独身者故事比哀兰特图尔的本堂神甫搅水女人

35、具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。代表人物《高利贷者》中高布赛克。剥削方式单经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。

36、一个个丰满的、有血有肉的人物形象是巴尔扎克文学创作的一个重要特征。在他看来，现实主义精神创作的主旨是人，具体到小说创作中来，就是一个个典型人物形象的塑造。

37、金钱成为夫妻结缘的唯一纽带。爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的，金钱导演出一幕幕悲剧、喜剧、丑剧和闹剧。代表作《欧也妮·葛朗台》、《夏倍上校》。

38、第二十卷人间喜剧·哲理研究驴皮记耶稣降临弗朗德勒改邪归正的梅莫特玄妙的杰作玛西米拉·多尼

39、第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。

40、巴尔扎克对社会百态的专注观察，以及创作细节的精雕细琢，使之成为欧洲现实主义文学的先驱之一。

41、人间喜剧作者是巴尔扎克。他以毕生心血创作的由九十多部独立而又有所联系的小说组成的这部巨著。被誉为“资本主义社会的百科全书”。于古物陈列室《古物陈列室》是人民文学出版社2008年8月1日出版的图书。

42、〔3〕冯玉石.伪君子爱财，取之无道(D).辽宁师范大学,20 

43、为了达到满意的效果，罗丹以其擅长的手法通过人体来表现力量，雕刻了近20尊巴尔扎克的像，多次推迟了文学家协会规定完成雕像的日期。

44、巴尔扎克，全名为奥诺雷·德·巴尔扎克，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”。1799年5月生于法国中部图尔城一个中产者家庭。

45、▼在你看来，Balzac的这篇序是“创作总结”多呢还是“事后找理”多呢？

46、金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。代表作《高老头》、《贝姨》。

47、正如恩格斯所说：“他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”资产者发迹在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成：

48、從哲學角度來看，《人間喜劇》的哲學立場十分明確，那就是現實。您通過現實去洞察現實，前一個現實是社會生活的真實體現，而後一個現實則是社會生活背後掩藏著的真理，是哲學上的現實。前者是表象，後者是內在。在《人間喜劇》中，我們注意到有這樣一個農民形象，他為了維持資本家對自己的優待，不計成本為之工作，淪為免費勞動力，自己卻滿心歡喜，因為他覺得自己實際上並沒有付出什麼，因為自己只是出了勞動力，但是沒有付出金錢。另外，高利貸者獲得了他的免費勞動力，還獲得了更高的高利貸收入。人們往往無法看清現實，被資本家欺騙卻不自知，您在自己的文學作品裡面揭露了資本家的虛偽面具，讓勞動人民猶如醍醐灌頂。

49、第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。代表作《弃妇》、《苏城舞会》。

50、金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。代表作《高老头》、《贝姨》。

51、“勒阿弗尔大学讲师，勒阿弗尔大学“文化及身份标识研究”组织常任委员，巴黎七大“十九世纪文学及文明”团队合作成员。”

52、他的小说大致可分为三类：“分析研究”，即研究推动社会发展的规律和准则；“哲学研究”，侧重于研究人类行为的深层逻辑和渊源；“风俗研究”，旨在探索人类各种行为的内在驱动。

53、《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。

54、金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。代表作《高老头》、《贝姨》。

55、VéroniqueBui女士还将在下一期“法语弄堂”中，带大家领略法国城市勒·阿弗尔(LeHavre)的风土人情。她将通过大量的照片和电影片段为大家介绍这座城市，它的昨日与今昔，以及它最为人所称道的景观。“被联合国教科文组织列为世界文化遗产的勒·阿弗尔，今年迎来了它的500周年建城纪念。”

56、《人间喜剧》作为巴尔扎克的代表作，旨在通过文字展现他所捕捉到的整个法国社会的辉煌与肮脏。

57、巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。正如恩格斯所说：“他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”

58、▲根据巴尔扎克小说改编的电影《贝蒂表妹》(1998)海报

59、重新认识巴尔扎克文学分享会5月25日15:30上海法语培训中心(虹口校区：吴淞路297号5楼)免费入场须预约021-63575388法语活动配中文翻译

60、“偶然是世上最伟大的小说家：如果想取得丰硕的成果，就必须将它仔细研究。法国社会将成为历史家，我只应该充当它的秘书。编制恶习与美德的清单，搜集激情的主要表现，刻画性格，选取社会上的重要事件，就若干同质的性格特征博采约取，从中糅合出一些典型；做到了这些，笔者或许就能够写出一部许多历史家所忽略了的那种历史，也就是风俗史。”

61、从写作手法上看，《人间喜剧》是一部极具讽刺艺术的巨作。他通过笔下的作品不断讽刺当时的社会现状，在他笔下我们看到了各种坏人的丑态，例如为了争夺权力而发疯的政客、至死也一毛不拔的大资本家，还有自欺欺人的警察局局长等等。通过对这些上等阶层的讽刺，巴尔扎克让《人间喜剧》极具批判性和道德谴责，成为了法国那个时代的良心之作和最伟大的人文遗产。而《人间喜剧》的讽刺艺术还体现在另一个方面，那就是揭露和对抗当时思想界那些脱离现实主义的创作手法，而这是其他同时代小说作品从未体现过的，它是《人间喜剧》讽刺艺术的一个重要特色。《人间喜剧》中巴尔扎克塑造了一个叫弗朗霍费的老画家，起初他认为艺术创造的目的不是复制自然，而是要去表现自然。他会批判一副没有表现出人的精神品格的肖像画，在他看来，即使把人的形貌栩栩如生地表现了出来，但没有给予人物灵魂，没有点睛之笔，那就是一件失败的作品。显然这位老画家的认识是正确的。然而，这个非常有见识的老画家，由于不断极端地探索艺术竟然到最后开始否定和怀疑它所探索的对象的本质，他居然认为描绘是不存在的，也极力否定一切客观现实要素，最终堕入了创作中的虚无主义。后来他还发疯了，对着画板上想象出来的女性发笑。他那副被认为是自己用心创作了十余年的杰作《漂亮的诺娃赛女人》，却只是一块什么形象也没有的空画板。当他认为自己不为别人理解的时候，他极端地选择了自杀。马克思看完这篇作品的时候，曾称赞它是最能体现巴尔扎克讽刺艺术的作品。巴尔扎克通过对这个老画家的讽刺，深刻地表达了自己这部《人间喜剧》的创作观，即立足于现实主义，来展现真实的社会面貌，并传达自己的人文关怀立场。而在当时的法国，那些像老画家一样脱离现实生活、没有道德立场而在虚无主义中进行创作的作家，将是他坚决批判和讽刺的对象。

62、巴尔扎克在文学世界里创造的社会分类法，与19世纪动物学家所采用的分类学有着异曲同工之妙。

63、巴尔扎克的《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。

64、上海法语培训中心此次邀请法国的巴尔扎克学者VéroniqueBui女士现场为我们解读巴尔扎克和他的《人间喜剧》，探讨这部作品中对人性和社会的认知。感谢复旦大学杨振老师对本次活动的支持。

65、具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。

66、巨大财富的背后,都隐藏着罪恶。--巴尔扎克《人间喜剧》

67、《朱安d人》是巴尔扎克于1829年完成长篇小说。这部历史小说是巴尔扎克用真名发表的第一部作品，迈出了现实主义创作的第一步。奥诺雷·德·巴尔扎克，欧洲批判现实主义文学的奠基人。

68、然而，光作书记员还不够，巴尔扎克还希望研究这些社会风俗背后的原因和根本原则。因而，《人间喜剧》共分为三部分，“风俗研究”“哲理研究”以及“分析研究”。

69、〔7〕孙波.永不过时的巴尔扎克(D).东北师范大学,200 

70、从创作时间上来说，《人间喜剧》主要分为三个阶段：

71、像巴尔扎克的其他许多作品那样，小说《高老头》首先以连续刊载的形式发表，后来才被整理成书，它同时也是巴尔扎克的首部“运用连贯性故事人物”的作品。

72、总的来说，《人间喜剧》是汇集了爱情与背叛、犯罪与疯狂的鸿篇巨制。

73、具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。代表人物《高利贷者》中高布赛克。剥削方式单经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。

74、内容上极为全面，巴尔扎克把自己的作品分为《风俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》三个部分，也就是将作品按其类别分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类，其中风俗研究最为重要，数量最多，因此又将其分为私人生活、外省生活、巴黎生活、军事生活、乡村生活等6大场景。

75、纵观巴尔扎克的《人间喜剧》，它展现的全都是社会的阴暗现实，所以它应该是一部人间悲剧。可见，巴尔扎克之所以将其起名为《人间喜剧》，就是在体现一种讽刺艺术。

76、金钱犹如无孔不入的黄色魔鬼渗入到全社会的各个角落，收买了当权者的人心，使大人物堕落为"衣冠禽兽"。金钱毒染了整个上层建筑包括文学、艺术的神圣殿堂。金钱成为国家政治权利的杠杆，无所不能的真正的主宰。代表作《幻灭》、《交际花盛衰记》。

77、《朱安d人》是巴尔扎克的现实主义第一部作品，作者巴尔扎克用非常犀利的语气直接展现了当时欧洲社会风气的低下，同时也批判了很多欧洲权贵非常恶俗的思想风气。作者巴尔扎克想借这部小说弘扬一种社会的正能量，并且对现实情况进行详细还原。

78、《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。

79、“分析研究”仅完成《婚姻生理学》、《夫妇纠纷》，主要是根据人类的“自然法则”和真、善、美的人道主义原则，分析社会上的不合理现象。《人间喜剧》通过“编年史的方式”，完整地反映了巴尔扎克的时代，汇集了19世纪上半叶“法国社会的全部历史”。它以描写“资本主义地狱”的罪恶为主要任务，再现了资产阶级血腥发家史、贵族阶级的没落腐朽和农民阶级与资产阶级的冲突。

80、他的身体一直不好，毫无疑问，长期超负荷地写作进一步损害了他的健康。当然，他的繁重债务也变相为之提供了持续写作的动力。

81、第二十二卷人间喜剧·哲理研究卡特琳娜·德·梅迪契长寿药水逐客还乡路易·朗贝尔塞拉菲塔

82、贵族衰亡第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。

83、——你是个漂亮的年轻人，心非常细骄傲得像狮子，而又柔软得像少女。

84、1834年，巴尔扎克完成了对《高老头》的著作，这也是巴尔扎克最优秀的作品之一。19世纪30至40年代，巴尔扎克以惊人的毅力创作了大量作品，一生创作甚丰，写出了91部小说，塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象，合称《人间喜剧》。《人间喜剧》被誉为“资本主义社会的百科全书”。

85、第六卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景欧也妮·葛朗台于絮尔·弥罗埃

86、第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。

87、因而，相比于一部动物名录，一部描写人的全貌的作品就需要写作“人与生活”，包括“人以及人的思想的物质表现”，其成果便是一部通常为历史学家所忽视的风俗史。这点也许能让我们更好地理解巴尔扎克小说中典型的巨细无遗的场景和细节描写。在追求故事情节的读者看来，这些描写不仅冗赘拖沓，而且喧宾夺主，但如果将它们看做人们思想的遗迹，看做人们生活的环境，就不再显得多余了。(见文末注)

88、这些人物形象血肉饱满、复杂多变，在道德方面具有模糊性，读者很难以“非黑即白”的准则定义他们。

89、本书被誉为“资本主义社会的百科全书”。但他由于早期的债务和写作的艰辛，终因劳累过度于1850年8月18日与世长辞。

90、金钱成为夫妻结缘的唯一纽带。爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的，金钱导演出一幕幕悲剧、喜剧、丑剧和闹剧。代表作《欧也妮·葛朗台》、《夏倍上校》。

91、人类所有的力量，只是耐心加上时间的混合。所谓强者是既有意志，又能等待时机。--巴尔扎克《人间喜剧》

92、巴尔扎克之所以是伟大的批判现实主义大师，是因为他能够通过对“现实”的认知来彻底洞察到“现实”，即从社会现实中发掘出这种现实的本质，所以巴尔扎克始终能从他所在的时代，把握住历史发展的客观必然性，这在他的巨作《人间喜剧》中就得以体现。所以马克思在《资本论》中说到：“对现实关系有独到和深刻理解的巴尔扎克，在他的《人间喜剧》里，曾非常真实地刻画出了一个农民形象，这个农民为了维持一个放高利贷的资本家对自己的优待，居然不计成本地为这个资本家免费干活，甚至他还认为，这样做，自己其实并没有付出什么，因为他的劳动并没有耗费自己的金钱资本。而资本家却坐收渔利，不但不用支付工资还让这个没有自己土地的农民，越来越深陷于高利贷中。”总之，巴尔扎克通过自己的作品彻底揭露出了资本家对无产阶级剥削的这一社会现实，将这种剥削的手段和本质赤裸裸地展现了出来，并通过这种罪恶的现实，看到了资本主义必将灭亡的历史趋势。因而巴尔扎克在《人间喜剧》中会通过一个特权阶层说出这样的话：“我们一直生存在19世纪，可你们却要回到15世纪？孩子们，你们认真看看周围的世界吧，特权阶层几乎已经没有了，只剩下一点点残余份子。他们被消灭就像大炮炸毁了封建主义。”