爱情宣言短句50句(精选美句61句)

爱情宣言短句50句

1、《特洛伊罗斯与克瑞西达》：爱情竟然败给了战争，原本超过那些“充满了声诉、盟誓和夸大的比拟的诗句”、“陈陈相因的套语”、“一切关于忠诚的譬喻”的爱情誓言，最后都像“风一样轻浮的，跟着风飘去，也化成一阵风”。

2、将你心再加上我的心，就算痛苦滋味也愿意尝。

3、B.小林B.《秦腔》参考答案：答案解析：无刘震云的《一地鸡毛》中被日常生活琐事异化的人物形象是()。A.王一生(爱情宣言短句50句)。

4、价值追求：讲真话。“我们已经吃够了谎言的亏，现在到了多讲真话的时候了。”(《人到中年》))

5、新人形象：梁生宝 “旧农民”：梁三老汉 三大能人：郭世富、姚士杰、郭振山

6、《裘力斯·凯撒》：和《科利奥兰纳斯》相似，群氓、佞臣、天真的英雄，“我爱凯撒，但我更爱罗马”的宣言雷霆万钧。

7、哦，“这真是一群强盗！(走至周萍面前,抽咽)你是萍,--凭,---凭什么打我的儿子？”

8、A.《渴望》C.《一地鸡毛》D.《黑骏马》参考答案：答案解析：无《荆生》的作者是(爱情宣言短句50句)。

9、愿你拥一颗闲适的心，拥抱每一天，朋友早上好！

10、②关汉卿的悲剧，是元代下层知识分子、艺人的悲剧。

11、孙茂祥介绍认识和推荐陈娇加入市、区作协的经过

12、l感伤的抒情(轻视情节营构、注重情绪倾诉、景物烘托)

13、爱德蒙·怀特《马塞尔·普鲁斯特》：尽管不喜欢知人论世的阅读理解手段，厌恶将已然独立于作者的作品回溯至前者，但这本略显八卦、私密的马塞尔掌故却触动我很深，它并未局限于按图索骥地将虚构与现实一一对照勾连或将前者归因于性倒错与恋母情结的心理学式驱魅(虽然书中大部分内容都是在做这件事)，更重要的是，在这种抽丝剥茧的缜密穿凿与攀附过程中，匍匐于作者肉身所在的现实世界与精神延及的虚构宇宙中的真理的草灰蛇线渐渐显形，那是一种经由感官与回忆才能体验到的绝非矫饰的真诚，往往有充满魔力的诗意细节栖居于此的普遍真相。以及，在马塞尔身上看到太多感同身受的细节，因而不再讶异自己是如何能从他“长句子，大量的比喻，从每一主题发掘出最后一盎司黄金的决心”的繁复行文中半精确半模糊地感受到近乎雷同的爱与痛，拨开花团锦簇阡陌交通的表象的花园直抵矛盾重重的深深处。

14、意义：第一次文代会是一次承前启后的会议，是中国当代文学发展的开端，大会标志着文艺界的大统一大团结，大会确定了新中国文艺的总方针，为文艺工作者提出了新任务，对50年代初期文学思潮的形成和以后文学思潮的发展产生了极为重要的影响。

15、风吹起你的白袍，穿越你的指缝，流连你的眉间，无奈朝来寒雨晚来风，叹人生，总是太匆匆，回首，看不见过往，往前，长路无尽头，清歌唱罢，霓裳弄，悲与欢拆成两行，爱和恨纠缠不清。

16、一体化文学主要继承了“五四”新文学的传统，“五四”新文学是本时期文学的基础与土壤。

17、一般地说，小说的语言可分为两类：一类是以叙述为特色，另一类以描写为特色。以叙述为特色的小说，追求整篇作品的味道；以描写为特色的小说，追求形象的鲜明性。以叙述为特色的小说可以叫情节小说，以描写为特色的小说叫细节小说。

18、(宗福先：《于无声处》(四幕话剧)；高行健：《绝对信号》) 

19、心忆冷时才垂痕，梦未醒时双泪落，关逢丢约再见难，一别当下容无昨。

20、C.《一半是火焰，一半是海水》参考答案：答案解析：无小说《缀网劳蛛》的作者是A.冰心C.鲁迅

21、认真重读了一遍《诗经》：最喜风，雅次之，颂又次之；大学时语文老师讲到，《邶风击鼓》中那句死生契阔的爱情誓词，无论是环比同时代其他著作的语言习惯或是从这首诗本身的逻辑上解读，都更像是赞美战士之间的深重(革命)情谊，于是，着此玫瑰色之眼镜再刻意留心，那些被后世“误读”为男女爱情诗的作品似乎都可以做另解：《齐风》中的《还》“子之还兮，遭我乎之间兮”(两个猎手互相夸对方敏捷、强壮)，《邶风》中的《谷风》“宴尔新婚，如兄如弟”、《旄丘》“叔兮伯兮，褎如充耳”、《简兮》“彼美人兮，西方之人兮”(赞美男性之美)；《郑风》中的《狡童》“彼狡童兮，不与我言兮”、《丰》“子之丰兮，俟我乎巷兮，悔予不送兮”、《风雨》“既见君子，云胡不喜”、《子衿》“青青子衿，悠悠我心”(恋爱中的小小欢喜与哀愁)。无穷的解读性，可能这就是经典的魅力吧。

22、彼时，你笑颜如花，誓要伴我天涯，此时，你眸冷语辣，屈身他人作嫁，幽静竹林边，你假意真言，断我一世痴念，玉萧断，琴绝弦，你我从此，陌路不识。

23、(3)虽无权无职无名无位，但专业技术强，要求严格而令护士敬畏

24、你是我寻觅千年的福星，有你，我心顺事顺，有你，我心乐事乐。只要想你，心就会幸福，那颗冰封的心，泛起了暖暖温馨，如梦的爱，睡也斑斓，醒也浪漫，只要想你，心就温暖。520爱你永不变。

25、你说，我们的心是相通的。确实，每次看见你，就像看见我自己，你想说什么，做什么，我总是事先感觉到，许多事我们不谋而合，我简直怀疑我俩前生是一个人。

26、注意诗歌的形象要素，结合五四后现代新诗和西方现代诗歌的现代主义美学方法。

27、l其特征是仍然以写实为主要特征，但注重现实生活原生态的还原(生活流)，直面现实与人生，但比传统的现实主义文学多了开放和包容，比如吸收了现代主义个流派的长处。在价值价值立场上，躲避崇高，认同世俗，在情感态度上，追求“零度叙述”，不作价值判断。

28、《红旗谱》在内容、人物、结构、表现都体现出民族化的风格特色：

29、——又称“郭小川体”，是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造。是郭小川借鉴我国古代辞赋中联辞结采的特点，结合现代汉语规律而创造的一种新诗体。(郭小川一部分诗歌吸收了马雅可夫斯基的“楼梯式”，一部分吸收了元明散曲的形式特点，创立了“新辞赋体”。)

30、鱼对水的依赖，正如我对你的期待；花对叶的青睐，正如我对你的喜爱；520表白日已到来，不要对我不理睬，愿你能接受我的爱，我会好好去对待。

31、卷一《在斯万家那边》：梦幻开篇，散漫铺张、亦步亦趋，与百年前的巴尔扎克遥相呼应(不得不回想起《高老头》巨细靡遗的开篇)；漫漶全篇的比喻和通感，“试图在自我深处摹拟”，让精神回归物质，因而得以在时间长河中完成对记忆的复得；卷一的重头戏在于斯万之恋，他以终极艺术鉴赏家的眼光苦恋奥黛特，用凡德伊奏鸣曲的连绵缠绕和佛罗伦萨画派的甘美神妙补足、美化并不完美的恋人形象，纯粹的、远离肉欲的艺术激情混杂着醋意病理性地流溢于他的血脉骨髓之中，实乃“以我观物，物皆着我之色彩”的垂范；普鲁斯特笔下恒常的忧郁总会连结着片刻的欢愉，爱而不得的孤独与爱慕本身回肠荡气的快感纠缠，正如山楂花兀自不语的甘苦兼备，亦如狡黠精灵的天成光色开尽诗意与粗俗的玩笑，可以预见这“犹如贝里尼画中温和、庄重”的欢愉即是这场追忆的意义。

32、中国现代文学作品精选(1917--1949)，严家炎等主编，北京大学出版社

33、愿有人给你波澜不惊的爱情，陪你看细水常流的风景。

34、加里·古廷《福柯-牛津通识读本》：福柯的生平作品与思想主张都可以归纳为美学思考与政治激进主义的二分：文学上看齐布朗肖禁欲的隐退、越界的悖论、主体性的消解，暗含的癫狂后来也被巧妙地以边缘性替代；哲学上贯穿始终的考古学与系谱学方法，使之戴上面具，质疑权威的必然性；最后从现代的规训与惩罚机制中不断延拓散发，从审查把层级监视和规范化评判合二为一的现代权力，到以自我伦理建构探讨现代性经验的生物权力，再到对比古代性经验之后把哲学视为生活方式而非真理求索的一种“真理的游戏”，他找到全面接纳真理的途径。作为通识读本也太好读了，避开了原典的艰深繁复，真正地完成了纲举目张钩玄提要的功能，也让我重拾读福柯的信心。

35、通常有刊物，但刊物大都无法依靠市场生存，必须依赖财政拨款。

36、“样板戏”代表作：《红灯记》、《红色娘子军》、《沙家浜》、《白毛女》、《智取威虎山》

37、《近代情痴录》：大部分篇目，人物沦为了表现情欲奇观的道具，虐恋、恋足、性倒错、开放关系不一而足。唯《阿才与巳之介》一篇，回避奇情，着眼最古典的主仆跨阶级恋爱与现实对爱情的背叛，结局更添如沟口健二式的悲情末路之感。

38、简评王朔小说：(1)商业性.(2)叛逆性.(3)反讽性.(4)局限：缺乏深度,人物雷同、结构散漫等.

39、5我要爱！爱健康，天天锻炼有朝气；爱学业，勤奋读书成大器；爱父母，关心孝顺有福气；爱女友，比翼双飞有佳期；爱朋友，肝胆相照有运气；爱工作，努力打拼不放弃；爱生活，乐观向上不哭泣；爱家庭，温馨和睦人心齐；爱事业，风生水起有商祺！

40、代表作家及作品：韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆《小鲍庄》、李杭育《最后一个渔佬儿》、贾平凹的《商州初录》、张承志《北方的河》《黑骏马》等。

41、第二章：1949年—1966年的小说(3课时)

42、 爱情，原来是这样无可奈何的一件事，明知道不可为，却偏偏要为。

43、l新时期产生了较大影响的散文创作主要有这样几种类型。一是老作家的散文。代表人物有巴金、孙犁、冰心、杨绛等人。老作家的散文有一个共同处，就是语言文化功底深厚，它使人们意识到散文不仅是灵感的即兴发挥，更是文化的深厚积淀，使人们意识到散文写作蕴藏着深刻的文化承传和人格修养。二是学者散文，代表人物有张中行、金克木、季羡林、余秋雨、李辉等。学者散文改变了“专业散文家”独步散文文坛的局面，它使人们意识到散文不仅需要生活体验和形式技巧，而且需要学问、学理、学养的支撑，需要思想的营养。三是小说家的散文，代表人物有贾平凹、张承志、史铁生、汪曾祺、宗璞、张洁、张抗抗等。小说家给散文带来了更丰富的叙述成份，散文的表现手法也因此更加多样，散文的可读性也得到加强。四是诗人的散文，代表人物有邵燕祥、舒婷、周涛、于坚等。诗人散文在情感的浓度、意象的密度、语言的美感度方面显示出特色。五是散文家的散文，代表人物有唐敏、叶梦、刘亮程等，散文家的散文在情感体验、文体实验均表现了充满活力的探索意识。

44、尼采《狄俄尼索斯颂歌》：从努力寻求理性的抽象哲学逃遁(或曰回归)至直接记录灵魂状态的无序的诗，尼采在“暮色摇曳中的自我镜像”诗人尼采真是无时无刻不在呐喊、在咆哮！傻子、诗人、快乐、荒漠、死亡、毁灭、哀怨、诅咒、荣耀、真理，在二元对立的凌乱语词里打转，你所说的第七种孤独究竟是什么？日神阿波罗之美的假象和酒神狄奥尼索斯之醉的回响挽手跳起双人舞，在这作为意志与表象的世界！

45、我心太窄了，心眼太小了，见不得你跟别人好。

46、答题要求：下列各题，只有一个符合题意的正确答案，请选择你认为正确的答案，多选、错选、不选均不得分。

47、与郭沫若的历史剧相比，曹禺执笔的《胆剑篇》在史料的运用上要慎重得多，而且，结构严谨，对白圆熟。作品以春秋战国时期的吴越战争为背景，以“一时强弱在于力，千古胜负在于理”为主题，重新演绎了“卧薪尝胆”的历史故事，歌颂了越国人民自强不息、反败为胜的斗争精神，具有明确的现实针对性。作品还塑造出范蠡等个性鲜明、动作性强的人物形象，但由于作家在塑造越王勾践和庶民苦成的形象时，仅仅从概念出发，机械地理解人民是创造历史的真正动力的历史观，削弱了作品的艺术感染力。剧中虚构的越国人民“不吃吴国的白米，没有牛用人拉，没有犁用手刨”的情景，也明显是为了响应当时“艰苦奋斗，自力更生”的口号而作的。1962年，曹禺还根据国务院总理周恩来的意见，开始创作以“歌颂我国各民族的团结和民族之间的文化交流”为主题的《王昭君》，但直到1978年才完成。

48、答：《班主任》是刘心武的作品，这是伤痕文学的开山之作。其中宋宝琦、谢惠敏是其中的两个主人公。小说中描写的两个畸形儿形象。宋宝琦：愚昧无知的中学生典型。谢惠敏：深受极左路线毒害的学生女团干部形象。

49、好笑吗？身边没你，好怪，陪我一生一世好吗？

50、关于‘生命感悟’作者所做的事都是小事，都是微不足道的。但是这些小事足以改变一些事物的命运，我们所做的每一件事往往都有它的意义，我们不能轻视这些小事。这或许就是一种最朴素的生命哲学。

51、贺敬之的《回延安》和李有源的《东方红》都是陕北信天游的典范，它是民间艺术形式被文人改造的形式。

52、天涯供你选，我只负责陪你，东奔西走挡寒风。

53、缅怀GilbertKaplan和他的《“复活”交响曲》

54、先锋小说：20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，又被称作“实验小说”；先锋小说具有实验性，特点有：文化上对意识形态的回避反叛消解；文学观念上颠覆传统的真实观；文本特征上体现为叙述游戏。先锋小说对小说叙述方式和语言形式的大胆探索为中国当代小说的创新和发展提供了新的可能。其代表作家有洪峰苏童余华等人，代表作品有马原《冈底斯的诱惑》等。

55、《约翰王》：同样是被毒死的结局，给我的感觉不如《理查二世》。

56、l杨朔散文被人们称作诗化散文。首先表现为诗的意境，将客观的“景”和“物”与主观的“情”和“理”融为一体，情景交融、物我一体。其次是诗的结构，迂回周旋，曲径通幽，水到渠成，常使用“欲扬先抑”、“开头设悬念，卒章显其志”等手法，注意起承转合，尤其重视“转弯艺术”。三是诗的语言，强调语言的诗意、诗味、诗蕴，杨朔散文还有明显的“小说化”、“通讯化”的痕迹：注意人物形象的塑造，重视场景描写和对话描写，追求写作题材的时效性，淡化作者的主体性等。

57、作为文学课，这里并不是要为文学重新下定义，而是要从以往关于文学的定义入手，总体的考查把握对文学的认识。千百年来，有关文学的认识成千上万，无数的人下了无数的定义，概括起来，不外乎从两个方面认识文学：

58、卷一几乎篇篇击中中国电影的痛点，犀利坦率也能切中肯綮、愤慨无奈但又充满希望，十年二十年后的今天当我们讨论中国电影我们仍旧在谈论同样的问题；也篇篇直陈贾樟柯的内心世界，故乡汾阳是他灵感的来源，个体的生命经验是他创作的渊薮，活生生的人永远高于其他。由此我愈加笃定，贾樟柯电影中的土味气质实际上是有如泥土般富有生命力的温床。

59、(3)民族化与大众化的坚定实践者，努力保持情节的连贯性和完整性

60、周末了，出去放松一下吧，自我调节身心健康。